明明

烂片，烂导演，烂编剧为什么就一变性人的辛酸人生，家庭悲剧硬是要故弄玄虚装神弄鬼的，剧情简介也是乱来一把，现代女版罗宾逊，侠女盗爱，切...八杆子打不到一块儿去，就这么无趣的剧本还敢拍成电影，还请来那么多帅哥加美女，纯粹浪费资源吧导演拍来拍去，就是在装艺术，骗票房，还抄袭人家昆廷·特拉蒂诺，抄袭的好嘛，也就闭嘴了，偏偏又那么差劲来的，周迅顶着那橙色头发在路上狂奔，一看就是《罗拉快跑》，导演啊，你崇拜他们也没必要恶搞他们，破坏形象吧。

不过，的确是无愧于mtv导演出生，借别人一句话，“秉承了MTV的精髓，以让你看不懂为己任。

镜头闪回好像神行百变，飘忽来去，上一秒还要找红飞机，下一秒红飞机就在跟前晃。

你要指责人家没剧情你就土了吧，这叫意识流，据说特时尚。

”另外勒，周迅那十指神功真不是盖的，百发百中，时速八成超过150英里，兄弟们，大家还用枪干嘛，全改买弹珠是了，还可以当饰品，又快捷又时尚又便宜，这就叫物美价廉。

恩，推荐她去斯洛克，相信就是一“台球秒杀小女子”，丁俊晖也就那样了导演慢动作手法之泛滥，犹如黄河之水滔滔不绝，n次让我以为电脑卡机，也真有他的，凭那样个剧情，能拍出1小时44分，这可不是一般人，当然，凭那样个电影，能坚持着看完，可见我也不简单，orz电影一路上看得我是一愣一愣，屁股后面还硬是栽句“献给天下的母亲”，别让天下的母亲看到这电影，就是献给他们最大的礼物了，所以啊，趁着5.13前下档吧其实，导演还是有眼光的，没人敢质疑张信哲演娘吧，什么叫本色演出，这就是！

有一天，如果你突然发现世界上没烂片了，请怀抱景仰的心情抽出1小时44分观看此片，谢谢

昨天中午看完了《明明》，今天坐在公交车上突然觉得心里有点痛。

记得最早看到周迅的样子应该是在《小娇妻》，那时还不知道她的名字，和许多看过就忘的电影一样，这部戏并不算好，只觉得这个把老公折腾的团团转，穿着婚纱骑摩托的小娇妻实在漂亮。

甚至在她演《人间四月天》时，我还认为她笑容清澈，够不上林徽因的聪慧。

直到《橘子红了》，两行眼泪会聚到一起从绣禾的下巴上滴下来，才知道《红处方》里让人同情又头疼的女孩，其实也是她。

周迅就是这样让我着迷的女子。

喜欢她从十几岁到三十几岁仍然坚持的任性、疼痛和眼睛里苍茫的恐惧。

她总是把别人的命运演绎的如她自己。

从《苏州河》牡丹的单纯和失望，美美的艳俗和善良；《香港有个好莱坞》里的无奈、无辜和无助；欢子在《那时花开》中青春的任性和疼痛；《十七岁的单车》中碎掉的偶像。

《宝贝》的天真、向往、恐慌；伤痛残忍过后的《美人依旧》；《如果爱》中孙纳洒脱、坚韧、逞强。

周迅总爱伪装成一个无所畏惧的小太妹，来掩饰自己的简单、成长的疼痛、对真实和虚幻恐惧、对爱情和生活坚持。

她的笑容，她柔软的小下巴，她躲闪又坚定的眼神，她奔跑的姿势，让我心疼。

看着她在爱情中受伤又沉迷，坚决又纯粹，实在是命运对她和残忍和馈赠。

期待了很久的《夜宴》，却很失望，一度怀疑爱情中的周迅——她是不是老了——尤其是看见她可以从容的面对媒体，优雅端庄。

直到《明明》，又让我看见周迅独有的眼神，忧伤、胆怯、坚定像《苏州河》中美美看到马达和牡丹的尸体时，从人群中回过头，眼睛里对现实的怀疑，恍若梦境的不真实感。

那个回头至今都让我觉得惊心动魄。

很多年都坚持去影院看她的电影，看藏在角色里的周迅，看她一边成长一边抗拒成长，有时以为这样就是真实的她了，有时又觉得又不了解。

甚至真实的周迅是什么样子，也不重要了，我喜欢的就是我喜欢着的周迅。

我喜欢的就是我理解的她所表达。

周迅说——小一点时，想要那种特别轰轰烈烈的爱情，现在，希望平淡。

什么是爱情？

我不知道，但我知道它的魅力所在，它是我的致命伤，但是我愿意为它受伤，我可以在爱情方面遍体鳞伤，我可以什么都不要，只要我的真性情。

———谈爱情 　　我和李亚鹏的恋情是一场“劫难”。

不过，我始终认为，最痛的时候是最好的时候，你能看清很多东西。

两个人在不合适的时间碰到不行，两个人在合适的时间碰到但不是同路也不行。

必须天时地利人和，碰到了，在一起了，一辈子了。

———谈“靖蓉恋” 　　之前，有一阵子我的生活挺黑白的，然后大齐出现了。

咦，就开始开花了，世界就开始变成了彩色，变成(现在)这样子。

他很善良，很懂得体谅人，不是说只对我这样。

然后，就是很有才华啊，才华很重要，我会对有才华的人特别没办法。

可以肯定地说，李大齐是我一生的选择。

———谈大齐 　　章子怡是个可以交往的朋友。

她是非分明，你对她坦诚她就会对你坦诚，而且工作很努力。

她只是一个小女孩，能承受得住这么多的压力是难得的，我觉得她挺不容易的。

我跟她相处得挺单纯的，就没有那种女孩儿之间的要干吗、要干吗，也没有两个演员之间的较劲，你今天比我漂亮，不行，我得补一光。

———谈章子怡 　　刚出名那会儿，我不是很高兴，因为生活突然间完全不一样了。

我是慢慢学会接受的。

比如采访，以前我不善于表达自己，现在已经能和记者沟通得很好。

幸福或者委屈，总是要慢慢学会承受的。

———谈成名 　　难道你们不知道我口吃吗？

我是一个说话会结巴的人，但这并不影响我唱歌、演戏。

现在，我为这缺点的存在感到骄傲，因为我克服了它，并且取得了成绩。

———谈口吃 　　有人说我的声音很沙哑，其实我的唱态也不雅。

我喜欢蹲着唱歌，就是在录音棚录歌时，助手也要帮我搬个凳子到话筒前，我像蛤蟆一样抬着头蹲在那里冲着话筒唱，就算去钱柜也一样蹲在沙发上！

———谈唱歌 2007-5-25

一开始 是吴彦祖的假发 难看到吸引了我所有的注意然后是苍白的周迅 细竹竿似的腿 迷离的电子音乐 喧闹的地下拳场干净的张信哲 找不出一点大哥的影子他纤细的嗓音 在那刻听来很是好笑虽然最后得到了正解还是让人不可置否那只是 只盒子而已吧如果硬说还有什么的话就是那段说给一百个人听起码有九十九个人的反应是“切”的故事真是故事 名副其实反正我不信 你呢明明只是只盒子而已嘛大张旗鼓 劳师动众莫名其妙明明只是个小女孩嘛苍白着脸 瘦弱着肩 却扮叛逆叼着烟明明还是什么呢明明 明明不知道在讲些什么黑衣的周迅甩完珠子 走了带假发的吴彦祖被甩完火柴棍 走了桔色头发的周迅拉着真正的爱人 也走了最后一幕居然是雪地里拉手离去的背影让人错觉是在看《情书》明明是本找不着北的片子竟然搞了个这么正常到温馨的结尾太不厚道了看完我的影评 明白我在说什么吗？

不明白！？

那就对了 因为我也不明白它到底在讲些什么明明是本现代片 却有那么多诡异的武打特技打从一开始就不正常了吧哦 原来这样啊于是那排字出现时，我大笑着差点没从椅子上掉下来“献给天下的母亲”所谓的囧片就是如此吧

我看了《明明》两遍，我还是不知道讲什么，脑子里就记得当时的一句话：难道拍这个电影的目的就是为了搞笑张信哲吗？！

不过我还是发现了一个不错的地方，这个地方使得我不会觉得这个电影一无是处。

这个说得是明明的一个假身周迅（这个一看电影就明白了）和那个小混混游荡在深夜的外滩附近（太熟悉了，和我以前的工作大楼近在咫尺），她为他用一百元买了一件路人的军大衣，他和她一起吃馄饨然后跟着她一起逃单。

年轻真好，这一刻没有时间，没有地点，没有过去和将来。

后来两个人骑摩托的就让我想到了王家卫的《堕落天使》里李嘉欣蜷缩在金城武的背后。

但就是在路上穿军大衣的时候，男孩对女孩说：帅吧女孩娇嫩地问男孩：我们逃吧，男孩吃惊地说：不付钱啊。

两个人哈哈大笑落荒而逃。

人总有这样的刹那的，所以会有温馨这回事。

流浪歌出来的时候，我还挺振奋。

因为钱柜一直没有这支。

但我很喜欢。

但是等陈珊妮出来的时候，我就受不了了。

因为实在是。。。

强扭的瓜。

我深爱的蝶恋花啊，是我的手机铃声呀窃以为，这出戏放在钱柜当过路歌再好不过，比放广告强。

周迅完全不该出演这个角色。

一人分饰两角本已是重蹈覆辙，更何况这故事根本苍白得比不过苏州河，纵使苏州河也已够苍白。

只用两种表情，连台词都不用说，这样的演出实在让人无言以对。

浪费。

看到张信哲的三千院出来。

我觉得这戏很圈内化。

杨恭如的上海话好歹是好听一点。

吴彦祖的那个，我实在忍不住在房间里大笑起来。

这个大概是非沪语观众所不能领略的幽默。

妈妈这个被人津津乐道的包袱，说实话，我觉得甩得都不清晰。

在张信哲眉眼间闪动的镜头好像要说，很妩媚吧，游泳啊游泳游了大半天，是为了说一条腿的瘸。

但“献给妈妈”那个献辞，实在太荒唐了。

惟有荒唐二字可以表达我的愤慨。

火车这段，也很搞笑，下次坐火车去旅行可以仿造这个拍一段，连续五个小车厢，把黑社会集团由大到小都囊括了。

现在的文艺片，直接可以兼做喜剧片了。

周迅那段尖叫捶打吴彦祖的片段，简直让人如坐针毡。。。

鸡皮疙瘩真的掉一地。

我觉得这个片子烂，太做作，做作到不仅把观者当傻瓜，还把包括黄耀明在内的参与者都当傻瓜。

明明和娜娜，两个一模一样的女子。

你可以认为她们是巴黎和克拉科夫的两个维诺尼卡，也可以认为她们是神户和北海道的两个渡边博子，还可以把她们当成上海滩的牡丹和美美。

然而，电影《明明》既不去深究《两生花》里联系肉身和灵魂的那根细线，也不去对着一封《情书》分裂般的抒情，更不让这两个异体同貌女子被一名《苏州河》畔的痴汉狂追。

武艺高强的侠女明明和柔情蜜意的弱女娜娜，只不过被丢在了一个华丽的大型MV里，在黄耀明的《流浪者之歌》里，像崔健的《假行僧》那般从南走到北，从香港到上海再到哈尔滨。

喜欢的，可以说这电影畅快淋漓，酷毙了！

不喜欢的，可以说这MV乱七八糟、冗长无聊。

乌玛.瑟曼式的杀手造型、一击致命前每秒80格的慢动作、奔跑着穿越中环和石库门弄里的石屎迷宫、女主角Lomo般绚烂的特殊视角、扬琴采样渗入techno中的迷乱节奏，这一切影音元素你或许都在MV里见过，那是《四季歌》里万花筒般的滤镜、是《情网》里放慢速度的奔跑、是《当时的月亮》里五个王菲面对面。

这些MV和这部电影《明明》的导演都是同一个女人——区雪儿。

面对自己的电影处女作，区雪儿还是彻底选择了自己擅长的华丽视觉进行表现。

过渡的风格化在吸引了注意力同时，也彻底将人抛离出故事本身，记住了两个周迅的不同造型，忘记了她们必须交叉而过的命运，记住了张信哲游泳时的玉背和吴彦祖浓发遮眼的刺客扮相，忘记了他们这一对“姐弟”原来都在追求某个心愿。

当然，如果你说，时尚感就是最让观众振奋的元素，那么它非常时尚。

角色是让此片里很有说服力的部分，既然大家熟悉张信哲的阴柔声音，就干脆让他曾经是“她”，一个改变性别后成为猫哥的大佬。

周迅一向都被娱乐从业者公认为最容易动情和受伤的女星，那么她完全具有明明那种坚持但又易被欺骗的气质。

如果说《苏州河》里寻找周迅的贾宏声是个抒情性的男人，即在不同的女人身上寻找同一个女人，那么《明明》里被周迅们寻找的吴彦祖则是个叙事性的男人，在不同的女人身上寻找不同的女人，他在乎的只是500万、哈尔滨，这两个妈妈留下的关键词，而对明明，只是淡淡的一句：“你好似一个人。

”

冲着明哥迅哥看《明明》，五分钟后翻白眼[白眼] ，忍着掐死导演的冲动憋着看完：原来张信哲是吴彦祖他妈！

明明不错的主题，拍得很烂，非常浪费。

(仅有的亮点是一些象征意义，如张的腿废重生；明明、老鼠、猫哥的贴身武器)类似的，《前目的地》挖掘得更深入，特技用得不违和，脑洞一点儿也不小。

本片之所以在这里会被提及，是因为本片绝对是2007年度毫无争议的烂片之王。

作为一部商业上完全失败的电影，《明明》在艺术上也开创了新的烂片纪录。

如果以海平面作为平均水准的话，那么本片就是无底深渊。

如果你以为它是爱情片，它却有打斗；如果你以为它是动作片，它却有科幻；如果你以为它是科幻片，它却有现实；如果你以为它是文艺片，可它看着还挺恐怖；最后你以为明白了，因为看到了张信哲，觉得它是个MTV。

可是你最后还是没想到，张信哲演的却是一个变性人。

《明明》这部电影就是这样一步步地突破了观众的心理防线，让他们绝望地知道，原来烂片还可以这么烂！

可能我的欣赏能力太差,可能这就是神秘的高雅艺术.看着这部片子瞌睡不说,真的不知道在讲什么,晃眼的镜头切换,难懂的语言,最后把这部片子献给了所有的母亲,直到最后还是没有茅塞顿开,也没能引我进入思考.谁能告诉我怎样才能提高艺术鉴赏能力啊?

忍着把《明明》给看了 。

看着泛滥的晃镜头，我以为是一部独立电影看着艳丽的配色，我以为是部极致路线的MV看着装作华丽的打斗，我以为是动作片 看着貌似神奇的特技，我以为是科幻片看着虚幻的剧情，我以为是实验电影看着最后无厘头的结局，我以为是伦理电影看着那海报，我以为是文艺片看到了片头后，我想这可能是恐怖片看到了明明的装饰，我想，哦，导演看过《NANA》看到了叙事手法，我想，哦，导演看过《关于莉莉周的一切》看到了街道里的打斗，我想，哦，导演看过《黑客帝国》看到了制作粗劣的特效，我想，哦，导演看过《大电影之数百亿》看到了粗劣的特效一遍又一遍的放，我想，哦，导演看过《无极》（哦，不好意思，无极我没看过）看到一些奔跑的场面，我想，哦，导演看过燕姿的MV看到明明弹指神功的手法，我想，哦，导演看过《蜘蛛侠》看到杨恭如和吴彦祖的上海话，我想，哦，导演在想什么？

看到火车上的剧情，我想，哦，导演看过《天下无贼》周迅的装束，唉，不会Gothic就不要去Gothic，不会Punk就不要去Punk。

张信哲的形象，唉，果然是个女人。