新参者

新参者，就是新来的人的意思，阿部宽饰演的主角，就是一个被分配到人形町的新来的警察。

新参者在日本也许是一个略带贬义的词汇，或者说，阿部宽口口声声说自己是人形町的新参者，是一种恰到好处的自嘲。

日本向来以“团结”二字著称，但不可否认，日本人又是一个绝对矛盾体，他们对于一个新来的人，都会带有一种自动隔离的态度。

一个外族人即使加入了日本国籍，在日本人眼里他还是个外国人；一个村民来到一个新的村庄，村里人除了帮你来建房子、着火了帮你来扑火这些村民十事之外，绝不会对你很热情；大阪人永远为自己的关西口音而自豪，东京人永远对每日从日本各地涌来的充满梦想的年轻人示以冷漠的态度……他们是向内团结的，新参者，是很难融入的！

而这部剧，似乎是以一种自嘲的态度来反映这一社会现象的，阿部宽一直很谦卑，即使推理出了诸多连本町人都没有发现的细枝末节；即使连续50天都没有排到好吃的人形烧，他仍以新参者自称。

新参者又是一部叙事十分新颖奇特的好剧，整整11集的故事居然只死了一个人、只有一个凶手、一个案件，这可大大刺激了某柯南……但是，每一集都是这最终答案的线索，每每否定一个嫌疑人，都会引出一段感人肺腑、让人潸然泪下的温馨的故事，这就是新参者，披着推理剧外衣的温情剧！

这可归功推理小说家于东野圭吾，亦可归功于强大的编剧们，日本人特有的温情，在这部剧里展现得淋漓尽致，什么母女情、婆媳情、父子情、父女情、友情，只要是人间有情，他都尽览无遗。

我可以说这是继《一公升眼泪》后，看到的极少的温情扎堆袭来的日剧了。

虽然在推理悬疑侦探方面，这部剧显然捉襟见肘，但细节与情感方面绝对可以堪称经典！

剧中人物表现的话，我想阿部宽多年来就是这么个放荡不羁形象的高大智慧男形象，无论是《西洋古典洋果子店》、《龙樱》甚至是《HERO》，阿部宽似乎都是这类路线，应该说没什么创意，唯一的突破，就是能一手撑天地当起男主了～～剧中配角虽然都不是当红，但是恰好反映了人形町这样普通的城区里普通的百姓，身职普通的职业、守护着普通的人。

此剧仍是细节取胜，作为非赞同日本式煽情的我们，有时也许会看着打瞌睡，但我承认，就像日本馆朱鹮的故事那样，听着无聊，但回味无穷，越想越来劲的那种。

所以要好好感受啊！

剧里最为打动我的有两句话：“寻找帮助这些人的方法也是刑警的工作！

”面对上级领导以及群众们的质疑，你这个警察每日闲来无事，尽搞一些有的没的的推理，阿部宽却给出了这样的答案。

没错，找到凶手也许并不是太难，但如何去抚慰与被害者有牵绊的那些人的心灵呢？

并不是把凶手送到脚手架上就能摸去这份伤痛的。

挖掘死者所留下的信息，发现死者的本意，警察做这样的事实属难得！

这样想来，在冷冰冰地完成治安任务下，还能体现人所特有的情感，真是给现在这个社会很大一剂嘲讽！

手机在警察眼皮底下被偷，他还反来劝你“算了算了”，要你自己小心！

什么情况啊，我小心了，还要你干嘛！

我想以后可以有这样一个职业，叫做“案后事宜处理人”，或者“死者之意代理人”什么的……另一句“谎言有三种1.为了保护自己说谎；2.为了袒护她人说谎；3.为了说谎而说谎。

”为什么我们要听到实话，想方设法去揭穿谎言？

可最终发现，其实谎言大多是善意的，为了掩藏自己的心意而打造出的；为了不让你受伤而编造的……但很多人却在发现那是谎言的一刹那认定他是罪人，不会也不愿去发掘其中的奥义。

这就是人，情感丰富，但总是被眼睛能看到的所欺骗，忘记了闭上眼用心能体会到的东西～“新参者是悬疑剧”这是谎言，却带来无穷惊喜；阿部宽满嘴“我是新参者”也是谎言，却冲淡了本町人的敌意，谎言，有时即是真实，只是需要用心去感受！

离第一次看原著和电视剧已经过了很多年了，只记得当时很喜欢东野圭吾的加贺系列，似乎是因为“熟人”系列有亲切感。

这两天也是二刷。

熟悉的味道还是有的：不到最后看不到的隐蔽真凶、案件延伸出去的人情世故以及加贺似有意似无意的神推理等等，也能唤起不少记忆碎片。

但是大概也是过了太久时间，再看反倒发现漏掉了很多问题。

就新参者电视剧来说（因为我对原著记忆很模糊了），先不说别的，就揭秘社长的前女友女儿这个事件。

首先社长前女友带着孩子出走造成女儿沦为陪酒女就已经很不负责任了，看似女方在为社长未来着想，实则是男女方共同对孩子的不负责。

后来社长认下了这个失散多年的女儿，还收为秘书，然后开始疏远妻儿让妻子儿子都开始怀疑丈夫出轨，比重显而易见：女儿更重要（前女友更重要）。

最后双方和解，搞得像父债子还，父亲的过去不负责，需要两个孩子努力互相接纳，如果社长当初真的是想让两个孩子共同生活，那为什么还要疏远原本的家庭。

最后的最后，没有人提到父亲在婚内去点陪酒女这件事，难道这在日本很合理吗？

那难道为了社长的未来导致前女友单亲养女，女儿沦为陪酒女赚钱生活也是合理的吗（前女友的问题）？

为了前女友女儿导致家庭的裂缝也是应该的吗（社长的问题）？

这些剧里都没提。

剧里确实提到了社长懊悔，但似乎只懊悔当初没能跟妻子说实话。。。。

最终和加贺的天台戏也仍然在塑造他爱家人的形象，如果着的那么在乎，又为什么要去点陪酒，又为什么当初为了女儿疏远，就算这两者是合理的（换句话说，很常见的），那这种众所周知见不得光的事和不符合现代婚姻观的事情怎么能用一点所谓“真情流露”洗得这么白。

至于留着涂鸦、和在前妻家里流泪也许不能完全否定他的真情，但其实更多我看到的是负罪感带来的恐慌。

“父亲是个很温柔的父亲”女儿说的，那难道不是因为把温柔给了女儿所以儿子才失去父亲的吗。。。。

儿子接纳这个陌生姐姐的速度导致看到这里的时候感觉很失真。

女儿也给人一种搞不清事情一味偏袒社长的感觉，拜托你面前这个失而复得的“父亲”这是导致你失去父母和生活来源的间接影响人，女儿却没有一丝恨和怪罪，满眼的尊重和感激。。。

而且社长不让前妻工作这件事我看得也很气。。。

事业这个事情提过很多次，前女友离开是为了社长事业，前妻离婚也是为了自己的事业，最后社长坦白认为自己为家里人唯一能做的就是搞事业。。。

事业可以是梦想和目标，但可不是撇清责任的挡箭牌。

所有人也都知道生孩子是两个人的事，所以凭什么要前女友单亲的苦难来换社长的事业。

事业也是妻子可以拥有的，在这一点我认为妻子有离婚的必要。

所以并不是社长洗白洗出来的“爱”就能挽回一切的。

虽然我承认最后社长去看儿子演出，也许他真的有悔改之意，但这也只能说他有真情在，这并不能默认他对家人造成的伤害是可以被谅解的。

说回加贺，加贺也算是把邻里邻居大事小事都摆了一遍，串完有种“众星捧月”归来的感觉。

救世主加贺。

也是只能说这种还是过于理想化了。

如果现实真的是这样，那悲剧就会减少很多吧。

但在现实中，感觉这种高高在上企图揭示你所有秘密的人，往往不是真心想要救你，而是为了满足自己的虚荣等等来体验站在高处俯视的快感。

看的过程中要好几次我内心在想“能不能别再说了别再说了，人就那点秘密你全给抖了出来了”，每次以为推理结束了，加贺一句“其实你在撒谎吧”又给拉回去重审了，这种反转在影视小说等中固然“爽歪歪”，但是放在人情社会中，相当于把他人“自尊心”放在地上摩擦。

固然社会需要加贺这样的人来缓解人们的矛盾，但社会矛盾似乎不是这么简单就能被化解的。

想到了 法律之上 这个日剧里古美门在打住户光照权的案子时举的例子，表面上看似黛律师在帮助住户争取人权，站在正确的一方，却忽略了另一边靠着房地产公司生存的人们也同样需要被保护，因此律师能做的只有“法律至上”为客户争取最大的利益。

所以复杂的事情，在加贺推理下简单的让人害怕，有种不管三七二十一反正显得加贺很厉害的就行的感觉。

确实可以承认加贺的观察能力和推理能力，但剧中过度的利用人情世故好像也不是一个很好的选择。

总之看完也是有很多新的体会吧，这里也是重点谈了比较负面的印象，但是好的印象也是有的。

就比如弘毅那句“宁失败一百次也不愿后悔一次”也是相当鼓舞人心。

社长也不是一点优点也没有，至少他过去确实很支持他儿子，后来他也确实没有在意女儿的工作把温柔给了女儿。

而且整体来说我很喜欢东野圭吾的推理节奏，抛开前面的问题不谈这部剧的推理也是看得很舒服，喜剧点也都还可以，鸡汤什么的该有的也都有。

嗯，总体，还可以吧。

2010年春季的剧，对于侦探控刑警控的我来说这部打着东野圭吾名号的侦探剧，看着剧中的演员表着实被吸引住了集合了一切的萌点，虽不可与女王的《BOSS》相比但是觉着日本一定针对市场做了很大的模仿以大叔阿部宽为主，黑木明纱，向井理，沟端淳平沟端淳平《BOSS》跟在女王后面做着热血刑警这次跟在阿部宽大叔的后面同样做着热血刑警想着这孩子真是太幸运了，和这些前辈在一起工作越来越喜欢这个故事，不同于以往的日剧一个案子一集就结束，而是只有一个案子故事从东京日本桥，在充满浓浓江户人情的城市一隅开始以刑警加贺恭一郎为主人公，展现了庶民老街的生活和人情想起这个坊，形形色色的人立刻联系起来就像多米诺骨牌故事接二连三，同时迷也接踵而来每个人为了这样那样的原因说着慌喜欢町的感觉喜欢案子一环顺一环的感觉我喜欢阿部宽大叔总是排长长的队，买很热门的食品，总是买不到喜欢阿部宽大叔总是在街上走走晃晃，好似漫不经心的样子其实就像故事的旁白说的一样其实他是知道的犯人一定就在街上来来往往的人群之中喜欢山下达郎的声音，有那种沧桑感喜欢阿部宽气场和带有磁性的声音终于没有对这次改变东野圭吾作品感到失望还是想吐槽一下，三浦友和大叔以后请不要以伪大BOSS的样子出现记忆最深的是最后阿部宽与犯人大叔的对手戏相当有看头，磁场很强大全剧最出彩的一幕吧水哥好不容易友情出演一下，最后杀人的原因竟然是为了他哎……可怜天下父母心啊！！！

人为什么会说谎？

加贺告诉我们：1.为了保护自己说谎；2.为了袒护她人说谎；3.为了说谎而说谎。

而在这部剧中，说谎的人都具备了这三条条件，至于为何他们要说谎以达到这三个目的，不难看出，人与人之间最简单的感情和羁绊是说谎的源头：为了保护孙女之间的感情，为了维持夫妻之间的关系，为了承载自身对女儿的爱，为了朋友之间的承诺，最后，为了保护自己的孩子，维护自身在孩子心目中的形象。

家庭，爱人，朋友之间，无不充满了这种人之间最简单易懂的感情。

也正是这些感情支配了我们去说谎，去保护这些情感不受破坏。

人其实并不善于表达这些感情，特别是含蓄的东方人，无论中国人，日本人，感情永远潜藏在不引人注目的行动中，而不是直接的表达出来。

而在剧中，主角加贺恭一郎则承担着窥视人与人之间情感关系的观察者，他通过观察，调查，将人内心中简单但又深藏的情感说明，为的就是让人们知道你我之间感情依旧存在，为的就是让你知道这世界上还有人爱着你。

东野圭吾的小说充满了这种人性之间的关怀，即便那是令人感到可怕的谋杀，无论是《嫌疑者X的献身》，还是这个《新参者》，都透露出淡淡的真挚情感。

当然，也有例外，比如《恶意》（没看过的同学值得一读）。

同样是揭露谎言，《新参者》与美剧《Lie to me》却有着很大的差别，调查方法的分别不说（同样是观察，一个运用多方面调查，一个运用科学的实践），两者目的性也完全不同，正如我所感觉的，东方文学与西方文学的简单区别：感情的描写与事实的描述。

我想，两者代表了推理中揭露谎言的不同目的。

“人们在说谎，为了逃脱责任说谎，为了努力活下去说谎，为了庇护他人说谎。

谎言是真相的影子，对于隐藏在影子里的秘密，人们只能想像。

’人性本善，谎言的目的并不是制造事端，不想伤害亲近之人，不想某人为自己失望，因为在意所以才会选择欺骗，因为害怕所以选择隐瞒。

就像是片子里所说，人们为了了解隐藏在谎言中的真相，往往只能选择想像。

而想象的结果就是途生诸多事端，猜忌，多疑，不信任，这是人性的弱点所在。

隐瞒的越深，亲近之人的怀疑也就越深，明明深爱着关心着对方，却不能坦率的表达出来。

无法读懂对方的心理，只能被谎言所蒙蔽了双眼与内心，结果只能以悲剧收场。

而又有谁能了解当我们深深的憎恶着这个世界，申讨着这个世界的黑暗与不公时，或许隐藏在自己认为的这黑暗与不公之下的其实是那人性中的温暖与光明。

想太多真的不是一件好的事情，事情或许并不是自己所想的那么可怕。

“为什么不早点告诉我，早点说出来不就没事了吗。

”片子里经常出现这句话，我一直认为说谎是没有任何意义的行为，谎言迟早都会有拆穿的一天。

试着坦率一点，绝对会有意想不到的收获，这个世界也并不是你想象中的那么糟糕。

《新参者》终于走到最后一步，凶手终于捉到了，温情的家庭告白也结束了，终于以加贺第50次购买人形烧的失败而结束了这个漫长的旅程。

日本橋・人形町，舞台只有这么大，主角几乎利用了这里全部的资源来完成案件的侦破，一幕幕的温情剧，一次次的泪点集合，进行了两集后就明白了，这根本只是个温情剧，案子什么的他根本不着急破，走街串户，从新参者进化为地头蛇才是目的。

《新参者》的故事最后就那么从日本橋・人形町过渡到了一个家庭，城市旅游最后的落脚点还是回到了家庭本身，关于父子，关于母子，关于夫妻，加贺其实是个管家务事的清官呢XD，只是家务事到底是不如商店街的风情来的好看呢，那个甜味锅巴，那个正宗的芥末，特殊的鲍鱼剪刀……家务事真的有必要折腾这么多东西来吗？

有些剧务求集集都是沸点，抓人心什么的看的很重，而有些剧则喜欢细水长流，慢慢烧，烧到最后沸出来，给人回味。

显然《新参者》属于后者，只是水一直慢慢的烧，烧到最后了，似乎并未完全达到沸点，没烧开的水，喝着总是不对味，温吞而有些许涩味。

我就挺喜欢她的…结了婚还是美美的…回归正题…东野的加贺恭一郎系列的影视开山作…作品本身其实我就3星水平…另外一星就是看在他是加贺的开山鼻祖…加上宽叔自带加分光环…总之…这个系列的电影比较好看当然啦…最好看的还是小说原著…东野圭吾也是靠着本格推理出道慢慢往社会问题方向进发…

我就说你呢，封面那家伙，你是鬼啊，走路没声音，隔着一条街就盯盯盯得人家后背发毛，特别喜欢藏起来露出一双牛眼，盯盯盯，人都被你吓死了，还破毛案啊，东野写的加贺也就说了两次眼神锐利罢了，锐利也不能锐利成您这样的穿墙X光啊！

导演也是，你是多喜欢那双牛眼啊，全方位360度拍摄，一会一个大特写，矮油！

别人破案是先找嫌疑最大的关系最近的调查，这位反其道而行之，先找卖剪子的卖玩意儿的调查，死人的事儿不急，挨家挨户解决家庭矛盾先，抽空再去排个明知轮不到的队！

每集开场都要站在街上捏小人儿玩儿，捏来捏去捏到大结局也没捏准啊，那你还捏个屁，我要在大街上看到有人这么捏我我一定上去爆锤丫一顿！

我一直以为女主是加贺的女友，那么暧昧，矮油，结果是内小男孩的女友，我擦，大姐啊，您的择偶面真宽泛来，横跨两代人的说

在人来人往的街道,日本桥的警察在观望,你知道罪犯一定藏匿在人群中.真相如洋葱一样,需要层层剥离,才能看到核心.因为误解,他们离婚了.因为误解,她来到了新城镇住到距离儿子很近的地方,只为了守护那未出世的孩子.因为误解,他以为母亲当初后悔生下他,因为误解,他以为父亲有了外遇.被害人的社会关系,逐渐调查,逐渐发现不同的真相,有过怀疑,有过背叛,有过意外,但事实已经在他的掌握中,动机只是为了税务师要给自己的儿子填补挥霍的公款,怕事情败露而提前结束了她的生命,陀螺的绳子成为凶器.都是袒护造成的罪孽,社长想要袒护自己的女儿,却被误解为情人我们总是按照自己理解的方式来看待事物,却不知道有时候会错误百出.推理剧不一定非要紧凑的,简练的,安抚被害人的亲人朋友,也是一种责任,这个警察更人性化,更生活化,会带着食物和嫌疑人聊天,会道歉给被误解的普通人.他不是高高在上的警官,是一个喜欢问问题的普通人,是一个排队多次却未能如愿的人(人型烧,限定的).出现在自己应该出现在的地方,排解一些不确定因素,找寻最终的真相是他的工作,也是他的兴趣.每集都会出现一个被误解的罪犯,直到澄清的那一刻,他犀利的目光,随意的问题,让犯人无所遁行.不再是模式化的发展路线,铺设了更为精心的布局,不再只是妄自的猜测,去伪存真是必需.

1:为了让女孩心安理得的去巴黎，全家演戏隐瞒患病真相推销员的名片2:过想当父亲的瘾，出轨搞外遇外卖盒上的指纹3:婆媳关系，看似水火不容，但其实相互为之着想凶案现场的厨房剪子4:女儿和黄毛交往，老父亲不同意，但得后来得知女儿怀孕，并且关系和睦，为女儿祈福安产。

死者的日记5:三井通过好友的电话得知儿子和其恋人在该城市，遂来到该城市，但认错了恋人送错人的安产玩偶6:三井峰子的好友对三井产生内疚感，认为如果她在，三井不会被杀害。

死者好友7:刑警的儿子想成为和父亲一样的警察，某一天，被交警抓到无证驾驶，刑警父亲用关系抹除了违章记录，让羡慕自己的儿子灰心，后在交通事故中死去。

同事第八集:社长新招聘一个秘书，被外界以为成外遇，但实则为初恋白月光的女儿。

社长9-10:公司名副其实的二把手为了帮儿子还债，挪用公款，后被三井问起，怕事情败露遂杀害三井。