恐怖大师第一季

真的是不小心看到的。

半夜四点想催眠。

没想到让自己弹眼落睛。

后来想起来，那个谁，确实跟我提过这个片子。

但她没有说是三池崇史的。

而我的版本是恐怖大师里的一集。

在一小时的篇幅里，一叹三惊，层层叠叠，竟可以这样包揽近乎所有恐怖元素，血腥，畸怪，幽冥，乱伦，虐童，爱情，报复，嫉妒，果报……舞台感的布局，口说英文的艺妓，朋克感的僧侣，绝美的尸体……我绝无可能被催眠。

所以就很惊心动魄地，看到天亮了。

这些所谓恐怖大师以前拍的电影本身真正能吓人的就不多，像《德州链锯杀人狂》，《美国狼人在伦敦》这样的电影，从来不觉得恐怖。

美国人对恐怖的理解似乎总是那么一幅恶狠狠，血淋淋的场面，加上女人的尖叫声。

真正的恐怖来自人的内心，而不来自于外界，只有自己才能吓着自己。

日本人在这点理解上比美国人强。

如果不抱着被吓着的态度去看这个剧集也许会更好，有几集不错，《Incident On and Off A Mountain Road》虽然场景和道具都很熟悉，但剧情还是颇有转折；《Jenifer》有点《X档案》的味道，《Pick Me Up》典型的公路片加杀人狂模式，猎杀过程还比较刺激。

有些就比较无聊了，那个《Sick Girl》，美国人对昆虫好像有种特别的恐惧……值得一提的是，几乎每一集都有露点，每两集就有床戏，恐怖加情色，要啥有啥。

LM们还不赶紧下一个??！

!

《第一季第1集》：整体不算很恐怖，恶魔偏人化的设计让恐怖悬疑感失色不少，啰嗦的老头挺特别，故事背景应该略微交代一下，印象最深的是女主，漂亮性感！

一双美腿！

可惜不知道名字。。。

另外，这才是恐怖剧集应该有的片头，《美国怪谈》应该好好学习一下。。。

《第一季第2集》：比较喜欢，恐怖感好多了，不愧是《活跳尸》的导演，几处小设计都不错，人脸的老鼠，裸体女巫，最后的探员和医生的对话等等。。。

《第一季第3集》：很平淡的1集，而且节奏不太好，有些缓慢，一个小时的电视剧当做两个小时的电影来铺垫，自然是无法讨好的。。。

《第一季第4集》：构思好，节奏好，恐怖片该有的悬疑、情色、血腥全都具备，居然还有一个为续集准备的结尾，很完美的一集啊，詹妮弗这个形象很是经典。。。

《第一季第5集》：不算恐怖，有些悬疑和魔幻，故事还不错，前面铺垫都很好，可最后高潮戏份似乎突然了点，女主的突然转变不太能让人信服。

似乎从上一集开始，剧集裸露程度开始上升，情色镜头开始增多。。。

《第一季第6集》：反战的题材很好，可惜手法过于平淡了，要考虑到这毕竟是一部恐怖片啊，结局略显多余，就在扭头那里结束似乎更有效果一些。。。

《第一季第7集》：似乎顺序乱了，这一集我看到的是《虫女》，比较特别的是这一集是讲述女同和一只虫的故事，故事还算流畅，整体算是女人戏，男的在这一集都是配角，不过无论怎样，不喜欢虫的丑态。。。

《第一季第8集》：卡朋特的作品，暂时来说这个系列里最喜欢的一集，以“世界上最恐怖的电影”为噱头，悬疑手法也很好，故事紧凑，还在多地取景，男主是“行尸走肉”里的弓弩男。。。

《第一季第9集》：《重生》，基本上情节都在意料之中，最后的结局有点点意外，少年男女组合还是不错的。。。

《第一季第10集》：《鹿女》：整体过于平淡，有些血腥，有些恶搞，巴西名模辛茜娅·莫拉有一双美乳，最近结局略显仓促。。。

《第一季第11集》：《带我回家》：就故事而言可能是这个系列里最好的，当变态杀人狂遇到另一个不同风格的变态杀人狂，还有一群受害者，公路，巴士，野外小旅馆，太好的题材了，而且还有一个有趣的结尾，真适合拍部长片电影作品。。。

《第一季第12集》：《海尔克的故事》：不错，很有悬疑个感觉，喜欢那个时代感的恐怖片，科学与魔法横行的年代。。。

《第一季第13集》：《艺妓》：节奏略显拖沓，老外老男演得有点不自然，像话剧，看着艺妓满口英语还真是感觉有点奇怪，片中小桃那胸也太鲜红了点吧。。。

《第二季第1集》：《被诅咒的》：缓慢、台词太多、不恐怖、乱扯上环保。。。

《第二季第2集》：《家庭》，比第一集好多了，虽然恐怖程度一般，但是血腥、情色环节都具备，最后的反转也在情理之中，铺垫不少，爵士乐配得不错。。。

第二季第3集：《吸血什么》，看到一半就兴趣全无，情节太乱编了，一点逻辑性都不讲，没恐怖，只有点血腥，而且恶心。。。

第二季第4集：《声音》有一个不错的开头，可惜后面无法保持水准。

什么都能听到和什么都听不到一样让人恐惧。。。

第二季第5集：《生存权利》，最大牌导演，最大牌演员，故事也不错，可特效太差，剧情也有着很不合理的硬伤。。。

第二季第6集：《皮毛》，还不错，自残镜头很血腥很直接，需要一定的心理来承受，故事完整，表演也有代入感。。。

第二季第7集：《灭绝》，如果在细节上更制作精致一些，场面更大一些，拍个电影版的效果可能也不错，将《圣经》和外星人的结合概念很不错，虽然不是第一次看到，但导演和编剧这次认真考虑到了合理性。。。

第二季第8集：《楼上的瓦莱丽》，除开怪物造型比较粗糙，决斗情节太过一般，其他都还不错，瓦莱丽那种欧洲人比较壮的性感女身形的确别有一番魅力。。。

第二季第9集：《死亡权利》，不错的故事，节奏，血腥，情色都不错，不过这结构注定了拍成电影业只能是一部小制作，两位主要女性角色胸都大的惊人！

太大了并不是最美，结局有点味道。。。

第二季第10集：《冰淇淋》，没多大意思的1集，情节发展基本上没任何悬念，节奏也比较缓慢，可以快进看完。。。

第二季第11集：《黑猫》，很不错，不愧是大师的作品，不算恐怖，可以称之为魔幻风格的作品，故事很流畅，悬疑部分也合理，男主角的扮相和历史中的真实人物外形比较相似。。。

第二季第12集：《华盛顿》，虽然是反战主题，不过也算是很诡异的情节，将乔治华盛顿设计成了食人魔，居然还培养出了食人魔一族，这也是极度自由的美国，换其他地方，这样的故事还能拍出电视剧在电视台公开放映，简直就是一件匪夷所思的事。。。

第二季第13集：《旧梦惊魂》，平庸之作，不用多说了。。。

很耐心的看完豆瓣上的所有影评,发现大家对这部电影的大致内容有一定的共识，在细节上又存在分歧，尤其是一篇说自己有很多疑问的，未免太钻牛角尖。

说说我的理解吧，跟大家的不太一样，但是个人认为很合理，仅供参考。。。

首先，我并不认为chris这段小岛之旅是现实中发生的事情。

其实早在他第一次拜访小岛的时候，他就已经杀死了小桃（或许也包括杀死自己的妹妹，甚至他们的孩子）并被判入狱。

后来那些所谓的回忆，其实都是他的幻想。

当然，所有这些事情的前提就是，他和自己的妹妹乱伦，可能妹妹也怀孕了，至于那个小孩，可能有生下来，结果被发现是个freak，又或者在娘胎里就被干掉了。

我觉得这两种想法都可以成立，因为在他的“回忆”中，既有鬼伎这样近亲相好衍生的奇怪产物，也有鬼伎母亲这样从事堕胎工作的可怜女性。

还有鬼伎的父亲，其实是他自己的影射，是他幻想世界中的坏蛋，那个父亲借酒行凶（打死我也不相信chris的小妹妹是自愿和他发生关系的），和自己妹妹交媾，这当然意味着chris强暴了自己的妹妹，另一方面，他还强暴了年幼的鬼伎，这是在暗示chris的妹妹被迫与其交好时还只是个小孩子！

我觉得鬼伎这个意向的产生，是chris对自己的怪胎小孩（肯定已经死了）耿耿于怀的产物，所以在后来，也是他自己亲手用手枪“杀掉”她。

影片中，当chris用手枪对着鬼伎时，鬼伎表情诡异又自信的说：你不敢杀我的。

因为她知道，她是他心中的恐惧。

至于chris当初为什么要杀小桃，可能真的像他说的，她跟他妹妹很像，一样天真无邪。

但是这种相似徒增了他的恐惧，whatever,反正它就是杀了小桃了。

我为什么会有这些想法呢，源于在观影过程中，很诧异的发现，每一次鬼伎叙述完一次回忆后，chris都是非常不相信的，并且态度很强硬的要求她tell the truth。

这种坚定放在现实生活中是很荒谬的。

不是说人们都不愿相信美好的谎言而执意破碎的真相就可以解释这个问题的，事实上，我们从何分辨真实和虚幻呢？

除非他自己知道真相。

当然，在他的虚构世界里，真相是他自己说了算的。

他的想象，可能源于自我谴责，也可能源于自我安慰，他只是想找一个让自己信服的说法去逃脱自己犯下的错误罢了。

还有影片的最后，狱警是不可能在他的脸盆里放一个死婴的，不管出于什么目的，所以那个死婴也是他的幻觉（从侧面反映他的精神状态，所以就算他幻想出更多东西也不稀奇了），是他所有罪恶感的突破口，是他最不能放下的千头万绪，也就解释了在他的虚构中，那些婴儿，和那个长大了的鬼伎。

至于鬼手，反正都是幻想了，荒诞一点也无妨咯哈哈况且鬼手其实是个人心中的魔鬼，只是被具体的物象所取代罢了。

可能chris想表达的是他并非十恶不赦，只是无法抗拒那些最恶的想法，总之，都是他的自我救赎。。

恐怖大师第二季早已出完，我还不紧不慢的看到第六集。

前面五集精是精彩，却总感觉少了第一季给我的惊喜，当看完第六集《PELTS》（皮毛）时，我再一次被“恐怖大师”这个招牌所折服。

当“导演：达里奥·阿杰图；代表作：阴风阵阵”这几个字出现在短片片头时，我知道我有点坐不住了。

毕竟恐怖大师第一季最吓我，最使我心寒的第4集《Jenifer》，也是这个导演拍的，而《阴风阵阵》（《Suspiria》）这部电影，在各大恐怖片排行榜上也是名列前茅的。

一个导演的两部片子都能让我有种心寒的感觉，这是头一位，不得不让我佩服。

观看恐怖片，有几大场景是会使我心里发麻的，一是医院，二是精神不健全的人，三是自残，四是对眼睛鼻子的摧残。

此四处场景在恐怖片中的出现，总会撩拨我那不甚坚强的神经，让人心底发麻。

而此短片，竟然有着后面三种让我心底发麻的因素，而且表达得还挺“细致”的，不得不让我有点坐立不安。

观看的恐怖片，血浆片也不在少数，但能给我心灵留下阴影的可说是少之又少，并不是自己对恐怖片有多大的免疫能力，而是能撩拨我神经的恐怖片比较少罢了。

说是比较少，并不是没有。

像《力王》，只因对里面那个削鼻子镜头印象深刻，我至今还没做好充份准备去看第二遍，而《八仙饭店之人肉叉烧包》里面黄秋生咬手筋自尽那个场面也是我很难忍的。

真的很奇怪自己，可以对《群尸玩过界》、《下水道人鱼》、《困惑的浪漫》等更重口味电影若无其事，却对以上的电影或情节有点不能忍受，大概是每个人的神经对恐怖和难忍的区分有所不同罢了。

“恐怖大师”这个创意是我近年来看过的最好的电视创意了，也多亏了这个创意，让我可以欣赏到如此风格不一，却部部精良的大师级恐怖片，更重要的是，可以让我欣赏到一个个好故事。

而每集都是一个好故事，这才是真正吸引我的原因。

本集也是一个好故事，虽然有些地方交待不清，但这样更好，因为本是根据短篇小说改编，凡事交待的太清楚，反而有点俗了。

关于涉及动物皮草这一血腥暴力的职业，我是不太清楚的，但曾经看过《南方周末》对藏羚羊的报道，可可西里那满地被剥皮的藏羚羊，是给我很大的视觉和心理冲击的。

此片讲的也是与这一职业相关的故事，一个关于被剥皮的浣雄向人类展开报复的故事，一个关于报应轮回展现人性的贪婪与欲望的故事。

如果说《Jenifer》的故事还没有展现导演的残忍性，那么此片可以说完全展现了导演残忍的一面。

导演对于戏中几场“自杀”场景的刻划实在是直白得让人难以直视，特别是工厂女工和老板的那两场“自虐”戏，镜头不加掩饰，过程漫长得让人难以忍受：工厂女工用针线，一针一线的把自己嘴巴、鼻子、眼皮给缝起来；老板用刀在自己身上刻出一件‘背心’的形状，然后再硬生生的把这件人皮背心给扯出来……无论是哪一个步骤，都让我头皮发麻，坐立不安。

发觉本片和导演上一季的《Jenifer》有很大的共通点，都是讲述关于被欲望所控制的故事，剧中的人都有一种莫名的狂热，如果说《Jenifer》的狂热还有迹可寻，那么此片人物的狂热和不受控制就完全无迹可寻，事发之前没有点征兆，然后莫名其妙就把自己给干了，有点鬼上身的感觉。

倒是很喜欢贯彻全片的凄美的曲调了，《Jenifer》中也有类似的曲调，让片子弥漫在一片伤感之中。

西方的末日情结已经深深映入了每个人的心中，未来是乌托邦，或者是反乌托邦，是动物庄园，还是僵尸的世界。

肮脏的街道，午夜飞驰而过的汽车，对于疯狂的世界，年轻人只能用更加疯狂的行为反击，或者保护自己；利用高科技的电击技术来刺激僵尸们作出各种各样的姿势，正常人是无法理解这竟然能够引起如此巨大的疯狂和冲动的。

在核灾难之下幸存的人们是孤独的，也是自私的，女孩的母亲看似是一个处处保护孩子的慈母，其实却是一个为了自己可以逃命，不顾其他人死活的自私者，同样的，更多的人把自己紧紧的包裹起来，面对世上的种种丑恶而视而不见。

僵尸在此已经完全不是活死人之中那种狰狞的形象了，无论是死亡之舞，还是回家，僵尸已经变成了和人类社会相对立的，那些被侮辱和伤害者的代表，而在这些故事里，到最后僵尸们都获得了属于自己的幸福：回家里的僵尸国家，本故事里女孩用自己自私的母亲换回了已经成为僵尸的姐姐。

美国人非常天真，美国电影在很多时候比中国电影还有虚假和无知，但是起码有时候还会觉得这种无知起码有亚当在伊甸园的味道，而不像中国的无知散发着一种考证的学究气。

我把詹妮弗理解为一种象征，一种使人成瘾的并会给别人带来灾难性结果的欲望的象征。

在她身上，我看到的是狰狞的面目，单纯残忍的本性和充满诱惑的身体。

所有遇到她的男人都会被她所吸引，就像吸毒成瘾一样，明明带来了痛苦，却欲罢不能。

第一个男人企图终结她，但被主角救了。

于是相似的故事再次上演。

这个过程中男主角如同陷入了欲望的泥沼，不断的失去自己生命中原本美好的东西。

从那只可爱的小胖猫开始，到艾米，那个无邪的小女孩，最后是女老板的少年儿子，最后都被詹妮弗生吞活剥。

主角靠酒精麻痹自己，一瓶喝完，詹妮弗仍会将第二瓶递给他。

詹妮弗与男主角的关系就是寄生与被寄生的关系，作为欲望的化身，主角无法自拔。

结尾意味深长，主角在最后打算终止欲望的时候被杀，欲望被延续，个体的觉醒无法逆转人性的本质。

有点悲观，但也许事实如此。

导演和编剧也许是想勾起人对自身欲望的恐惧，正好贴近整部电视剧的主题。

incident 人人都是恶魔人最恐怖的是面对不可知的强大敌人，譬如独身行驶在黑漆漆的公路上，遭遇不可知的变态恶人——这么构造一部电影未免流于表层，顶多在面对白花花泛着血泡的四分五裂肢体前，心惊肉跳一阵；或者在钻头接触眼球血水横飞的霎那，侧脸掩目。

那么，什么才是我们最害怕的？

昔日温柔，转眼狰狞；昔日恋人，转眼恶魔；一切来得太快，躲闪不及——当Ellen从一段短暂的温柔梦中醒来，毫不犹豫将皮带扣紧在施暴的丈夫喉咙上，一切恩情尽成灰，被噬者变成噬人者。

所谓爱情，竟是十字架上冰冷的尸骨。

掀开光洁的皮肤一层层，那里面，都驻扎着一个恶魔。

人人都是恶魔。

受虐与施暴，不过一念之间。

INCIDENT故事分两条线。

一条在荒野里，与恶人惊心的肉搏和追逐。

一条在脑海中，对往事，对男人Bruce的追忆里。

Ellen一个人驾车在茫茫夜色里。

公路看起来比夜色更漫长。

7公里，无信号无加油站无人区。

突如其来的撞车事故，令她遭遇了正在寻找猎物的恶魔——我们不知道他的名字，只看见白漆漆的脸，闪闪的钢牙。

黑暗的逐戮中，Ellen不断闪过从前的画面——相遇，约会，嬉戏，求婚，厮守——丈夫Bruce是一个野外生存爱好者。

用Bruce的逃生方法，她摆脱恶人的攻击，屡屡得手，然而最后还是被捉住，丢进黑暗的扔满尸骨的木屋，即将成为新的祭品。

每个祭品都要首先被钻去眼球，最后钉上十字架，晾在森林巨大的月光下。

Ellen目睹了整个过程，肝胆俱裂。

最后的战斗里，她获得无限勇气，并用丈夫教导的智慧杀死了恶魔。

筋疲力尽的回到车上，Ellen打开车盖——Bruce正在里面，惊目圆睁，仿佛还不相信这一切。

是的，她早已杀死了他。

现在，Ellen冷静的将Bruce眼球剐去，他成为森林月光下的最新的祭品。

与其说这是反映人性邪恶的电影，不如说是对爱情的挽歌。

如同片头片尾那首哀伤的曲子：你用尽了时间，我用完了理由。

每次转身，你已经走了。

但是，今晚我不告诉任何人。

其实这片子最有名的名字是《鬼妓回忆录》，显然翻译的人是想舔着脸的沾《艺伎回忆录》的光。

人家片头写的明明白白“imprint”，烙印。

鬼伎，还回忆录，恶心死人不偿命啊，好片子都是TMD被这种不负责任的译名者给糟蹋的。

恩，发发牢骚，回归正题。

其实一直对三池崇史没什么好感，看过名扬海内外的《切肤之爱》，这个过程就像去游乐园钻制作粗糙的鬼洞，看着听着都心痒痒，结果掏钱进去之后才发现，除了黑就是黑，还没明白过来怎么回事儿，就出洞了。

没高潮，我对这片子的唯一感觉。

之后的《拜访者Q》我觉得已经烂到了一定的境界，懒得说了。

但这部片子不一样。

《烙印》片子始终都非常有画面感，妖冶的妓女，惨白的肤色，老妓女们黑色的牙齿，夸张的发髻，浓墨重彩的头发，艳的恰到好处的和服，就单纯论画面来说，《烙印》也相当赏心悦目。

难得导演在短短60分钟内将影片的故事量做的比较充实，演员们也很卖力，该虐的，该叫的，该露的，尽心尽力，改用的劲儿一个都没省。

整体故事可以分为四个阶段，第一阶段美国老男人去一个怪岛上寻找曾今许诺的一个情人KOMOMO，没找到，但看样子不找个妓女消遣一下，就出不去，他就找了一个在关着妓女们的栅栏墙里对他鸟都不鸟的妓女的。

第二阶段，美国老男人向这个妓女打听KOMOMO的下落，妓女的告诉他KOMOMO因为人好被嫉妒，有人诬陷她偷了老鸨子的翡翠戒指而被狠狠虐待，之后忍受不了了，悬梁自尽。

第三阶段，美国老男人说妓女没说实话（真不知道他是怎么推断出来的），这个妓女说，其实KOMOMO被折磨后，是她将KOMOMO勒死的，她这么作是想送她上天堂。

第四阶段，就是大高潮了，原来这个妓女不是一般人，她在前面的时候给美国老男人讲过自己的身世，这个阶段她才道出她隐藏的一些事实。

美国老男人知道真相之后，受不了了，开枪射杀了这个妓女，结果镜头一闪，他面前站的竟是他一直在寻找的KOMOMO。

之后美国老男人因为杀了一个妓女被投进了监狱。

作为恐怖大师第一季的其中一集，虽然有人说，这集最终没有被美国电视台播映，全片最符合的一段就是那个大概有个5，6分钟的虐待戏了，尤其是针穿指甲的一段，本来这些妓女都是红头发，蓝头发的，再配这一身的血，看起来真就像鬼一样。

但显然本片是比较有深度的。

首先，本片的地点设置在一个只有“恶魔和妓女”的岛上，打从一开始，影片就在营造这种虚幻的气氛，再加上妓女们刻意的红头发，白苍苍的肤色，老妓女们的黑牙齿，黑眼窝，普通妓女们一身红色衣服，影片自始至终都在将故事的背景进行虚幻的处理，就像是《一千零一夜》里的一个恐怖故事一样。

女主角的装束比较特立独行，相比其他一样地位的妓女红发，红杉，女主角蓝发，蓝黑衣，在这妓女堆里显得比较独特，女主角的三个故事大致还原出了事情的真相：她是近亲结婚的产物，再加上她的母亲是干给人堕胎这个行当的，造孽太深，导致女主角被生下来之后就是个怪胎，她的脑袋上长着一只怪手，这是她的妹妹，她拥有完整的人的身体，她的妹妹只拥有这一只手，但她可以通过折磨女主角的脑袋来得到自己想要的东西。

故事第一次讲到她来到这里，老鸨子训话的时候，镜头给老鸨子的戒指了一个特写，之后故事的发展都是围绕这个戒指展开的。

女主角的怪手妹妹看到那个戒指要得到，女主角去偷来之后，嫁祸给了KOMOMO。

之前这个妓女提到过，她来到这里之后，只有KOMOMO对她好，后面又说她受不了的是别人对她好，估计这也是她之所以嫁祸KOMOMO的原因。

KOMOMO被虐待后，她又不忍心看她继续痛苦就勒死了KOMOMO,又这个妓女的原话就是，她是个罪孽深重的人，死后肯定是要下地狱的，但KOMOMO是要去天堂的，所以她要送她一程。

妓女的这个地狱思想是来自小时候，一个和尚猥亵她时说的。

全片最让人费解的就是最后的结局部分。

美国老男人开枪之后发现打死的是KOMOMO，女主角好像把KOMOMO念叨过成自己的妹妹。

到底KOMOMO死了没死，我觉得还是死了，从之后美国老男人在监牢吃饭出现幻觉来推测，这个地方本来就不是正常的地方，这个女主角应该也不是善类，她更可能是一种超自然的存在，美国老男人最后看到的只是幻觉。

不过个人觉得更可能的是下面这种情况，女主角的怪手说了，这个美国老男人奸杀了自己的妹妹，也许这个KOMOMO根本是美国老男人自己塑造的一个角色，一切都是美国老男人的臆想，所有的故事都是他走向地狱的过程，也许真像是他找了个妓女想消遣一下，可能根本就没有什么 KOMOMO，KOMOMO得故事是他的臆想，因为这个KOMOMO长的像他的妹妹，所以诱发了他的臆想，这个真是的妓女最终被他枪杀。

而女主角也许就是地狱的化身，她的到来就是一步一步的引领美国老男人走向他该去的地域。

女主角小时候扔死婴的是个木盆子，片尾美国老男人看到自己的饭盆里面是死婴，还唱起了那首女主角和她的怪手妹妹唱的歌，个人猜测这部分是否在隐喻，其实真正有过给他人堕胎经历的其实是这个美国老男人，他让自己的妹妹怀了孕，他先将妹妹堕胎，之后杀害，别忘了，女主角说自己的父母就是一对兄妹，也许就是在影射这个美国老男人。

照这样来分析，女主角也许就是被美国老男人堕掉的那个胎的化身，她的出现就是为了复仇，片中女主角小时候是把自己的爸爸给砸死的。

片尾女主角看到美国老男人拔枪的时候说，“你是杀不死我的”，女主角本来就是美国老男人心里的幻想，杀不死理所应当，美国老男人的开枪意味着他的逃避，同时意味着女主角复仇的成功，因为美国老男人被投进了监狱。

最后一个镜头是监狱里，美国老男人凄惨的躺在地上，旁边是KOMOMO站在那里吹风车，别忘了，风车在片子里象征的是堕去的婴儿，女主角小时候每扔掉一个死婴，就去河边插一个风车。

KOMOMO的旁边站着一个小女孩，这个小女孩在片子里影影绰绰出现过几次，有一次是出现在女主角背后的纱帘外，最重要的是，女主角第一次正式出场前，是在美国老男人发现柱子上的风车忽然转动了，之后女主角就进来了。

这些是否都是暗示，女主角更多的也是一个被堕掉的胎儿的化身，这个过程中她扮演了美国老男人臆想中的女主角和KOMOMO。

KOMOMO代表的其实是美国老男人心底对自己妹妹的一丝爱意，KOMOMO的受虐到死，都是为了激化一切的矛盾，让其彻底爆发，从而达到女主角的目的。

当然东方人是很隐忍的，所以片子中女主角讲了三个故事，虽然女主角是要带美国老男人走向最终的解决的，但她开始的时候是让美国老男人做选择题的，老男人一直要选择知道真相，那好吧，真相就是，你要下地狱。

最后片子结束后，字幕的结尾还有一个镜头，女主角在美国老男人睡的地方用炉子烧东西，镜头靠近之后，看起来像是鱼的碎片，才不出来这是什么意思。

总体来说，非常喜欢这部，从画面到故事，到结尾。

片子中除了女主角，其他日本人的英语真有够强的，听的人一身鸡皮疙瘩。

尤其是那个猥琐和尚，不看字幕真不知道他在说什么鸟语。

一、拍给美国人看日本和中国的导演有时不得不面对这样一种指责，说他们是在为西方人拍电影。

可是日本和中国导演为什么不能为西方人拍电影？

这就是一部名副其实拍给西方观众的电影，恐怖大师当中的一部。

所以味道不太正。

影片一开始，就全部是英语对白，上岛之后虽然有公鸡头用日本式英语为电影增加了一些“日本味儿”，但还是不能给人身临其境、原汁原味的感觉。

日本和中国观众不喜欢这样的电影，大概是其中迎合西方观众口味的一些画面和手段，在东方人看来实在乏善可陈。

不过三池玩心未变，在迎合的同时，照样不忘恶搞，而指责迎合的那些人，基于同样的原因，没有看出三池的玩心所在。

自从鬼伎开始自述身世，堕胎贯穿始终。

后来美国男人身世亦暴露，原来是个奸杀自己妹妹的混蛋，而这个男人竟然叫做Chris。

堕胎和基督教丑闻（Chris，暗指基督徒）都是美国社会大忌（关于基督教[主要是天主教]的社会形象，请参看《Sin City》，事见近年层出不穷的神父蓄奸娈童事件）。

三池如此布置日美两位主人公的生平背景，镜头前再屡次闪过死胎画面，明摆着是要挑逗美国观众的脆弱神经，调戏美国社会的主流社会道德。

虽然我们中国人对堕胎习以为常，宗教丑闻事不关己，但三池毕竟是三池，不是张艺谋，给美国人拍电影也不会安分守己，摇尾乞怜，必欲恶搞而后快，以引发目标受众之生理反应为不二法门，此番匠心，不可不察。

二、拼贴真相真伪莫辨的电影，在日本大概是黑泽明的《罗生门》开风气之先，不过最后到底揭了谜底；但真正当代的幻觉与真实相交织的电影，大概还是自大卫.林奇《妖夜慌踪》起。

此类电影一般皆有达诂，至少导演在拍摄这部电影的时候，他的意图是明确的，而且可以从他在电影里给出的线索中推导出来。

不过，对于这种电影，能够找到的评论，大多数语焉不详，感觉大大多于推理，而对影片中线索、细节和结构的观察和理解，又失之粗放，所以看过之后，并不能理解导演意图所在，不清楚故事前因后果。

Clip影中还有一处暗示。

Chirs身陷囹圄之后，三池安排真实人物一次齐刷刷亮相（Chris抱着死婴木桶，妹妹小桃站在身后，小桃吹风车）。

可能自Chris在幻觉中枪击小桃之后，全部是真实景象。

真实人物除Chris之外，还有木桶中的死婴，小桃komomo和Chris的妹妹。

Chris臆造鬼伎身世，一次次接近真相，直到最后枪击小桃幻像消失，堕胎贯穿始终（开始时掩饰成接生），而最后有点明确有死婴，可见死婴确是Chris最大心病。

死婴从何而来？

关于Chris杀死他妹妹，片中有个镜头，安排他底妹妹颤抖着声音恐惧的问：“我已经满足了你，为什么你还要……”为什么Chris还要杀死妹妹？

妹妹杀了，以后玩什么？

最合理的理由是害怕事情暴露。

而jq何时最容易暴露？

答案简单，伊怀孕了。

在当时的美国社会，所谓性解放还是百年后事，而自由堕胎乃至避孕，至今在美国社会仍是聚讼不休，以致年轻女子，需要跨洲流产，当时美国社会道德压力之沉重（何况珠胎乃乱伦所结）、堕胎之困难，可想而知。

既不能堕胎，避免事泄之唯一方法，只能是——杀人灭口。

Clip鬼伎身世，多于Chris经历平行、交叉。

鬼伎父母兄妹相奸，恰与Chris奸妹类似。

Chris杀伊，但却始终不能忘情，于是寻找小桃作为替代。

寺中僧人本该不近女色，却奸淫少女时代的鬼伎，又与本该含忍（圣经：爱是含忍得）Chris（基督徒）奸妹类似。

关于鬼伎身份，幻觉也好，心魔也好，从三池角度来说，是为了增加神神鬼鬼的气氛，利用西方观众对东方文明的神秘感增加影片的吸引力；从影片文本角度来说，大概没有人会认为世界上真地存在脑子里长出一只手的女人吧？