使女的故事第四季

都知道基列国是个反人性的邪恶政权，那就列一下它的”邪“处特点：1. 解决反对意见的办法就是解决掉提出反对意见的人，简单快速效果好。

部分“有用(useful)”的人即使让其活命，也要从各个层面包括精神上摧残和肉体上折磨，以达到使其顺从的目的。

2. 严防国民出逃。

国内重重设卡，边境可以无需警告直接开枪。

对于侥幸逃出去的，也要施压邻国，迫使其遣返。

3. 鼓吹血统论出身论，严格限定人们的社会阶层和分工。

比如女人主要就分四类：官员夫人、使女、女仆、荡妇。

管教嬷嬷数量较少算不上一个阶层，受污染的殖民地女工基本上不属于人类范围了。

甚至对于每个阶层穿戴什么都有着严格限定。

4. 搞出一套系统的理论枷锁来教育大众。

固定用语“ Bless be the fruit”、“Praised be”、“Under his eyes”、“By his hand”等等，用的越多表示越虔诚，作用类似于“伟大的XXXXX说过“，用在对话开头或结尾。

5. 高层领导人物表面上一定要道貌岸然，以”拯救人类“”保护环境“”拯救国家“为幌子，暗地里热衷于荡妇俱乐部等官妓场所以满足阴暗私欲。

6. 禁止非高层男性和女性接触书籍和文化，说白了就是愚化被统治阶层，坚信”知识越多越反动“。

7. 鼓动“相互监督民间互告”，在精神层面鼓励被统治阶层之间相互检举揭发，历朝历代独裁者惯用的有效统治手段，基列国当然也完美继承下来。

8. 酷刑。

挖眼剁手石刑绞架等一个都不能少，惩罚只是手段，震慑大众才是目的。

9. 禁言。

非统治阶层没有说话的权力，使女和女仆们偶尔只能偷偷找机会私语或者用眼神传递信息，首都教区干脆把使女的嘴都缝上，还戴上“沉默面罩”。

防民之口甚于防川。

10. 在国际上虽然已经臭名昭著，但依然要装无辜扮可怜，就像Fred夫妇拉上June装做思念”女儿“的样子演给外国舆论看。

对外宣传必须是“我们的国民选择的生活方式很幸福”。

还有哪些遗漏？

欢迎补充。

==========================================================================小更新一下最近突然发现有提示说被设置为“禁止评论”状态，不是我主动设置的，之前的那些评论也都看不到了

国际法庭帮不了你，援助组织力量微弱，即便是经历过逃出来的一些受害者也一副let go，往前走的意思。

June却没办法忘记，那些牺牲的女人，那些受困的孩子，那些曾经的伤痛。

黑化这个词不准确，这是反抗者的觉醒，我钦佩她的勇气。

这个我们中国人太有同感了，起来，不愿做奴隶的人们，期待别人主持正义是傻子，忘记过去继续新的生活是自私、胆小，我不原谅，因为那不容原谅

Hulu's dystopian drama delivers on some long-delayed promises, but ultimately it's too little, too late. When last I saw June Osbourne on The Handmaid's Tale, she was being carried off the battlefield, gaze turned heavenward, whisper-praying Exodus 3:7 in voiceover — a red-draped savior prepared for martyrdom. Not-at-all-a-spoiler alert: June did not die. Elisabeth Moss is on the poster, after all. Also, killing June would qualify as "something actually happening," and that's not how this show rolls — at least, not for the last two seasons. Since 2018, June's story hasn't advanced much at all: She is forever fleeing Gilead, forever witnessing and enduring physical and psychological torture, forever staring into the middle distance — jaw set and eyes ablaze with rage and agony — determined to keep on keepin' on.Having successfully delivered a plane full of Gilead's children to Canada, June and her fellow renegade handmaids are hiding from the Eyes, hoping to hook up with the underground resistance movement known as Mayday. People around June keep suffering, getting hurt, dying — and her peers are starting to get real tired of it. "Fuck June Osbourne," grouses one Martha, when Commander Nick Blaine, June's forbidden love, asks for help finding her. "Everyone that helps her ends up on the fucking wall." Or shot, or pushed off a building, or flattened by an oncoming vehicle.Even some of June's ride-or-die sisters are losing their patience. "You're so bossy and judgmental!" snaps Janine. "You need to stop trying to save me to make yourself feel better." Up in Canada, Moira and Emily struggle to find homes for the freed Gilead children, who are understandably traumatized by their sudden relocation. "That's what she does," gripes Moira of June. "Takes the big swing and f--- the consequences!" Even our heroine, after one particularly grueling series of torture sessions, has a hard time keeping her heart in the fight. "I'm ready… for it all to be over," she whispers. "I'm ready. Please, just kill me." No such luck, ma'am. We're in it for the long haul.It's validating, seeing characters speak the frustrations that many viewers feel about June's stagnant journey. The quality of Handmaid's Tale isn't suffering because the political climate in America has changed; a woman's lack of autonomy over her own body is, unfortunately, an evergreen subject. It's suffering because Miller and company have become so enraptured by the show's grandly executed atmosphere of prestige misery — used to stunning, Emmy-winning effect in season 1 — that they've started mistaking garden-variety brutality for brutal truths. Revolutions take time, but they also evolve. The Handmaid's Tale is stuck in the crisis stage.This season does offer a few rare notes of freshness. There's a glimpse into Janine's pre-Gilead life as a single mom. Amanda Brugel gets more screen time as Rita, the escaped Martha adjusting to a life of freedom in Canada. McKenna Grace pops up for a memorable turn as a tyrannical child bride. Aunt Lydia gets her steps in on a treadmill.New things, things I've waited for, start to happen in episode 6. A few of these moments are genuinely cathartic and moving, but others feel underplayed and dulled by such a long delay. Meanwhile, an implausible development with Serena Joyand Fred Waterford— awaiting trial in Canada for their crimes against humanity — seems to be setting up another familiar showdown. As for Aunt Lydia, her bewildering new alliance with Commander Lawrence feels forced, a writers' device to keep their brand-name actors busy.If you're still watching The Handmaid's Tale — heck, if you're still reading this review — you've probably resigned yourself to seeing June's saga through to the end. Can the show deliver on a true second act, justifying the decision to keep the story going so far past Margaret Atwood's novel? I'll likely have to wait until season 5 to find out. Grade: C+It's a blessed day, "Handmaid's" fans! Or perhaps a blessed night? After a 21-month break, your show is finally back, but it's still kind of hard to tell the difference between night and day. Does the sun in fact ever shine in Gilead, or is there permanent overcast — a pall that hangs over lives, fates,motives,storylines and plots?Post-apocalyptic worlds aren't supposed to be bright, sunlit places, least of all "Handmaid's," yet this season does seem to be the darkest one yet, June's ordeal too. One indignity and horror follows the next. She is debased, ground into the dust, then she rises and falls again, only to repeat the cycle all over. But neither bullets nor Aunt Lydia can stop her, and as we all know so well, that which doesn't kill her will make her stronger. June gets stronger.In fact, "Handmaid's" continues to insist in the credits that this is "based" on the Margaret Atwood novel (which was effectively wrapped up by the end of the first season), but the series is now mostly just based on a familiar arc. The titanic showdown is coming, when June will face her foes just as surely as Batman had to face Ra's al Ghul or Bane. The destiny of superheroes is always tied to that of supervillains. June's destiny still awaits her, awaits them, and there will be blood.In the meantime, there's not a whole lot of pleasure to be had in the waiting. June's ordeal has now started to feel like my ordeal. I need to have it resolved as much as she does. but like her, don't have any choice in the matter because I'm invested too. I've gone down the hole this far. Surely there is light at the end of this tunnel? Maybe I'll get stronger too if the show doesn't kill me first.

这部剧摄影音乐和表演极具感染力，非常精彩，但即便如此我仍然感觉到它跟现实之间的割裂。

完全不是因为这样的故事看起来离我们太远；人类早就在历史上造就了更加魔幻的现实。

而是，诸如很多反乌托邦故事一样，Gilead坏得如此清晰明白，剧里剧外的人都清楚地知道它罪孽深重。

我们看过它的残酷，之后看到复仇和叛逆、看到这样的世界被打倒会给我们带来非常爽的快感。

这能成就它的娱乐性，但对真实性和深刻性无益。

是非黑白是那么分明，大家甚至会觉得加拿大那些支持基列国的人如此地不可思议。

但现实里这些匪夷所思的支持还少见吗？

残酷的战争是怎么赢得人们支持的，纳粹是怎么兴起的，人们又为什么反疫苗反口罩相信地球是平的？

现实里，哪怕仅仅是为了让自己心里舒服一点，很多人都会选择对事实视而不见，对罪恶为虎作伥。

有些人尽可以杀戮抢掠，撒下弥天大谎，大多数人也只会闭着眼沉默不语。

因为大多数人并不愿意承认自己的境遇竟然如此糟糕，合理化简直是人类的本能。

毕竟人类出生数量降低，为了greater good怎样牺牲个体权益都是能被正名的。

所以那个support group为aunt的死高兴时，我反倒是觉得同情aunt的。

每颗螺丝钉都在恪尽职守而已，每个人都是无辜的，不是吗？

或者其实，每个人都是有罪的。

只有这两种可能了。

从第一季的九万+评论，到第四季的九千观众不是想一直要爽，也没有想要虐，过瘾观众只是想要像第一季一样没有商业价值 ，没有政治左右，不在乎外界目光拍出来的剧而现在 她火了，阻碍太多了，站在闪光灯下，编剧不再是一个人的脑洞，认知从第三季开始就有人说受够了女主一个人的慢镜头，迟缓，对啊，明明生死攸关，明明那么多现实的阴影在，可剧里越来越像女主一个人的舞台充满了太多政治正确了。

观众不敢大胆，编剧也不敢了，打分没有不诚实，现在得分完全依靠了前两季的光辉问一个问题，女人不是做男权的奴隶就是做母性的奴隶么？

敢不敢撕破这个母性的光辉斗篷 敢不敢先做自己再做母亲母性没有那么伟大 不是没有孩子活不了 女人也会自私 也会有自我 ok？

do u understand ????

前三季里，每次June在基列国里回忆起Luke，孩子和之前的世界，我都会想，一个人在绝境里反复咀嚼并当作希望的幸福，真的会如愿吗。

第四季里June被国际组织救出基列国，来到加拿大。

再次见到Luke的时候，June明显有种恍若隔世的陌生感。

对从空袭中得救并失去所有伙伴的June来说，在高档酒店里为自己布置晚餐的Luke和超市里自由购物的女性显得如此不真实。

在加拿大的日子里，我们看到June仿佛是罹患战后创伤的士兵一样。

Luke所做的努力是那样徒劳。

我看的时候也在想，如果June愿意把遭遇说出来，那Luke就一定会理解。

但是听完June在法庭上的陈述，我觉得这想法太天真了。

可怜的Luke，他出现在法庭上，期盼听到June的经历以后能够获得了解。

但其实跟着June经历过前三季的我们也到这时候才明白，对比我们之前看到的那些惨烈场面来说，June的陈述是多么的轻描淡写。

从她的陈述里，我想Luke完全无法体会到她每个清晨的绝望和每个夜晚的害怕。

那种时时刻刻对自己性命的担忧，Luke恐怕永远也无法理解。

有些痛苦太深，深到无法用语言传达。

所以即使June想，她也无法传达给Luke。

经历了这些的June已经成长到了Luke无法企及的高度，所以比起和Luke在一起，June宁愿和从基列国逃出来的其他女人在一起。

多像战后老兵，因为经历过的东西无法为外人道，所以不如抱团取暖。

对于June在加拿大的种种激烈言行和她对于是否应该放弃激烈抵抗的心理刻画也是如此真实。

June没有选择和使女们相互舔舐伤口，她选择继续抗争。

因为那个曾经伤害她的，作恶的东西还在继续伤害别人，她怎么能就此偏安一隅，无所作为。

更为本能的原因，应该是仇恨，被基列国浇灌出来的扭曲的仇恨。

再说加拿大出现大主教夫妇支持者。

很多人不能理解为什么有人会支持他们。

我想那是因为身在加拿大的人不曾亲眼见过或身处基列国，所以即使那是地狱，那也是事不关己的地狱。

你以为听到别人说基列国有多残酷就能让远在加拿大的人们对此深恶痛绝吗。

也太高看人的同理心了。

对他们而言，选择听到大主教夫妇的美好承诺，选择看到因为遵守基列国的法律，大主教夫妇有了自己的孩子这个事情对他们更有诱惑力。

这些人历史上一直都有，他们真的就只是普通人而已。

再来说Nick。

他的人物设定太单薄了，完全就是基列国的果郡王。

他应该更复杂的，在那样一个地方，做到大主教的位置，他怎么可能是个“为了嬛嬛，我什么都愿意”的人呢。

他要有私心，他必须有私心才真实。

而Serena成为真正的母亲后，本应该看到她对于June的理解，对于自己过往的内省，同时还有无论如何都要保护自己孩子的决心。

那本应该是无比精彩的一个女人的觉醒。

但这些通通都没有，或者说被粗暴的变成了“我要依靠大主教“。

实在是败笔。

最后一集正义通过暴力得到实现。

作为永远被greater good当成借口牺牲掉的女人们，杀戮是她们唯一剩下的方法。

这些貌似纯良的greater good细想起来真是讨厌啊，为了诞育下一代，你就被我们强奸吧。

为了救出更多女人，你就放过那个强奸犯吧。

June在最新一集逃出基列国以后开启了爽文模式，当然最高潮的还是她深夜与serena会面，serena已经不是那个高高在上的wife了，June也不是他们的property。

June以为她能活在一个Lydia free zone里，其实不然。

仔细看下图，June此刻是不是从一个担惊受怕的小老鼠，变成了山中无老虎的猴子呢？

serena跪地忏悔

June与Serena互换位置

June逐渐Lydia化

本文是首发于《好莱坞报道者》（The Hollywood Reporter）2021年2月25日的文章，作者Jackie Strause是《好莱坞报道者》的主编。

Courtesy of Hulu作者：Jackie Strause翻译：Enlightening由伊丽莎白·莫斯（Elisabeth Moss）主演的hulu旗舰剧将于四月回归，主创布鲁斯·米勒（Bruce Miller）表示，新一季所叙述的“基列国的历史性时期”反映了当下的政治气候。

自从在唐纳德·特朗普总统任期的黎明时刻上映以来，《使女的故事》一直让人觉得前所未有地切近现实。

如今，在讨论这部即将回归的Hulu剧集时，这个荣获艾美奖的团队表示，第四季所处理的主题将继续与人们在后特朗普时代所经历的现实有关。

《使女的故事》第四季海报“这一季的很多内容都是关于等待和期待事情恢复正常，并（追问）‘为什么他们没有恢复正常？

’”剧集的主创和编剧布鲁斯·米勒在周四的TCA圆桌会中回答《好莱坞报道者》记者丹尼尔-菲恩伯格（Daniel Fienberg）提出的问题时说。

“这种‘在一切剧变之后，世界什么时候能够安定下来？

’的感觉是我们用以小见大的方式来关涉的。

”他继续说道：“就像我们在处理特朗普时代出现的问题一样，我们现在也在处理后特朗普时代出现的问题。

但这是因为（执行制片人和编剧）生活在这个时代，我们并不是想把头条新闻上的内容放到电视中；事实上，我们只是想跟随着我们的主角们，经历基列国的一个非常有历史意义的时期。

而且不幸的是，我们也正在（美国）经历一个历史时期。

”最近，在1月6日的国会大厦袭击事件后，《使女的故事》被观众们提及。

当被问及这种诡异的相似性时（在玛格丽特·阿特伍德畅销的反乌托邦小说中，取代美国的极权主义国家基列国在白宫和美国国会大厦遭到袭击后掌权），主演伊丽莎白·莫斯指出，阿特伍德的书出版于1985年，“她从来没有在那本书里讲述任何未曾发生过或目前正在发生的事情，而我们已经走到了这一步，无论多少年后，我们仍会感觉到这种相关性”，莫斯说道。

2021年1月6日，特朗普支持者在其煽动下占领国会大厦“大海前所未有的波涛汹涌，我认为这对于我们讲述的故事和旅程是真实的，”沃伦·利特尔菲尔德（Warren Littlefield）补充道，“我们似乎确实反映了这个国家正在面临的安全和人权问题，我们每天都在与之搏斗。

我们在剧集中展现这些问题，我认为这一点不会改变。

”在TCA圆桌会上，这部由米高梅电视制作的剧集的三位执行制片人向记者谈到了将于4月28日回归并播出前三集的第四季，并强调粉丝们将会在未来10集的剧情发展中得到满足。

当观众最后一次看到莫斯饰演的琼·奥斯本时，这位反抗军领袖在解救了几十名基列国儿童之后，正在为自己的生命而战。

为了使她们的救援飞机安全抵达加拿大，June为了转移守卫的注意力而在肩膀上中了一枪。

结尾的最后一幕显示，飞机安全降落，而受伤的June则被她的使女抵抗军战友救起。

米勒说，虽然他从来没有考虑过杀死June（“这部剧叫《使女的故事》，一切都关于她”），但她的行动所带来的后果使剧集走上了新的轨道。

“在这一季中，我们正在回应我们埋下的许多伏笔，我认为这是非常令人满足的，”他还谈到了观众的预期，“这一切不得不与COVID-19、流行病、生命的短暂性以及所有我们正在面对的现实有关，但这一季我们没有继续等待，我们尝试取得进展，是时候让疯狂的事发生了。

”Hulu曾在2019年对这部旗舰剧进行了提前续订。

第三季已经开始扩展阿特伍德小说所创造的世界，现在它已经正式摆脱了基列国的幽闭魔掌。

在反抗军战士和基列国进行的全面战争中，在周四放出的先行版预告片中，主角们走上了废弃的城市街道，在寻找自由的过程中找到了避难所。

《使女的故事》第四季剧照第一次离开波士顿大区，June和她的使女们开始了逃亡。

“随着暴力浪潮的持续，国际社会对基列国的制裁正在增加。

无论你在何处遇到战争，只要记住：我们还在”，预告片中一个来自广播的声音说道。

预告片的最后一个镜头甚至暗示June可能终于会抵达加拿大边境，她的丈夫Luke（O.T.Fagbenle饰）、她的朋友Moria和Emily（Samira Wiley和Alexis Bledel饰）和她的小女儿将在那里等待她。

《使女的故事》第四季剧照第三季结尾的June所做出的个人牺牲让她再次留在了基列国。

这个惊心动魄的情节同样回应了第二季的结局，当时June为了营救她的大女儿而选择留在基列国。

“她不会丢下汉娜离开的，”米勒在第三季结束后向《好莱坞报道者》解释道。

在疫情将至并延误半年的制作之前，米勒曾戏谑地将基列国类比于美国军方，并称前者将会因为的June的行动而“准备开战”。

莫斯也曾调侃剧集的调性转变：“我不知道她在这之后如何回到基列国，我不知道她怎样能够活着留在基列国。

在某种程度上，她为了那些孩子牺牲了一切，包括她自己。

在这之后，你是怎么做到活着回来的？

”确实，第四季让《使女的故事》走上了“游牧”之路。

“我们埋下了芝加哥战区起义的伏笔，基列国的力量无法控制它，现在我们走了，我们离开了我们曾经的世界，我们不再有驻扎地，我们追随June的激情、动力和对变革的不懈追求，它将带我们去到任何地方。

” 利特尔菲尔德在圆桌会上说，“去亲眼见证，在COVID-19流行时期，我们尝试了最雄心勃勃的制作。

”第四季于2020年2月开拍，在3月由于疫情的扩散停拍。

当团队回到片场时，由于加拿大拍摄政策的要求，剧集的制作不得不进行调整，包括减少同一场景中的人数、封锁拍摄区域等。

“最大的改变，”米勒在周四说，“是我们的演员很难进入加拿大拍摄，时间安排的原因使部分演员无法参与到其中一些集数中，我们不得不这样做。

”但保护圈一旦生成，在检疫和隔离之后，莫斯——将在这一季中走到摄影机后并执导她的首部导演作品——表示她们能够按照计划拍摄该剧。

“我们足够幸运地按照我们的意愿进行表演，即使我们在某些时候被限制了人数，”她说道。

至于她的表演，观众应当预期一种“怒火中烧的感觉，”她补充道，“June在她的旅程中的很多时候都是对着风尖叫，‘我们不会就此遗忘’。

”如今，随着第五季的提前续订，米勒说他没有计划放慢脚步。

“我当然对《证言》（The Testaments）中发生的事情非常着迷，并且这将成为我们未来的一部分——这是一个更大的问题，”他说，这部由阿特伍德创作的小说续集被Hulu买下版权并进行改编，“每当我遇到一个季，我不知道我们要做什么；而每次到了结尾，我都会很激动，觉得我们可以永远这样继续下去，我为（第四季）的故事是如此疯狂而感到兴奋。

只要莉兹（莫斯别名）愿意和我一起做这件事，我就会一直走下去。

”除了莫斯，《使女的故事》的主演还有约瑟夫·费因斯、伊冯·斯特拉霍夫斯基、威利·布莱德尔、安·多德、马克斯·明盖拉、玛德琳·布鲁尔、法格本尔、阿曼达·布鲁格尔、布拉德利·惠特福德和山姆·杰格。

第四季将由米勒、利特尔菲尔德、莫斯、丹尼尔·威尔逊、弗兰·西尔斯、埃里克·图奇曼、约翰·韦伯、弗兰克·西拉库萨、希拉·霍金、基拉·斯奈德和张亚琳担任执行制片人。

剧集由米高梅电视制作并在国际发行。

使女这部电视剧道出了女性的弱势地位，不被尊重与理解，只有服从与沉默。

还要沦为生育的机器。

活在相互监视与报复中，失去了为人母的真正快乐，为人妻的应有权利。

社会的强权让她们失去自我，沦为男人的附庸品，是何等地痛苦。

如今我们国家提倡男女平等，也任然存在封建思想的余根，很多男士还是会歧视女性，歧视女性为家庭为孩子的无私付出。

有些人会任劳任怨苦一辈子，到生命的尽头都还埋在痛苦的深渊里。

有些人原则性比较强，能够很好地利用任性去经营婚姻，让自己活得独立而又快乐。

如今的问题仍然需要女性能够认识到自己的问题，然后通过读书或是向有经验的前辈学习来成长自我。

唯有自立才能更好地强大自我的内心，更有自信地去面对婚姻生活或是工作中的各种问题。

我是看闪亮女孩之后才来看使女的故事的，主要是为了女主，她的作品里面有种力量，让我明白很多东西，比如第一季里嬷嬷让侍女们指着珍妮说是“你的错”让我联想到社会中很多性暴力，最后大家都在议论是受害者比如他的打扮和穿着，而施暴者却打着马赛克，还有日常生活中很多人挑剔女性长相身材，说什么长这样不会被骚扰，然而会说这些话的人不是他脑子坏掉而是源于大环境，影视作品，和女性力量的薄弱，比如女孩到适婚年龄就会被逼婚，说有孩子才完整，怎么完整了？

生孩子对女人有什么好处？

她会承担失业风险，生命风险，毁掉身材，同时老公还会出轨，如果只是为了结婚而结婚我觉得不值，如果真的有爱情那是另一回事。

所以逼你的人也解释不了，只能说每个人都如此所以你也要这么做，就像故事里的王国，他制定规则告诉女性她宿命只是生育，并告诉你每个人都是这样，是不是在几十年以后大家都会习以为常，只要稍微给你按甜头就觉得国家实在伟大，甚至感恩戴德告诉自己的孩子你就该如此！

所以在有点点苗头的时候就开始反抗，才不会导致有一天使女的故事不是科幻而是现实。