家政妇三田

阿须田惠一先生年轻时候因为女友意外怀孕所以奉子成婚，然后一连串生了四个孩子，工作时候移情公司的年轻女生准备离婚，妻子知道后自杀身亡，四个孩子完全不能原谅父亲。

阿须田先生就是在这样的背景下出场的，虽然一开始的父亲形象是比较怯弱，唯唯诺诺，面对孩子的责问都不敢承认自己最爱他们，但在我看来至少坦诚，比起那些说谎话不用通过大脑、但满口爱和仁义的人比起来还算很好了，何况最后阿须田先生也终于清醒地承担起作为父亲的责任，温情和成熟瞬间爆发。

最后一集说三田是圣诞老人的化身，全剧都把她捧到相当的高度，我对她以极端又精致的方法逼家庭所有成员承担起自己的责任的做法呈保留意见，至少陪希衣自杀不合适，毕竟孩子太小还没自己的判断力。

对于其他孩子，也必须有点拨的可能性才行，否则只能把人推往绝望和反社会的深渊吧。

还是一家有四个孩子的感觉好欢乐其实一家人只要能在一起，每天吵吵架也是幸福的。

三田的出场，始终让我觉得她是个机器人。

尤其是外在的东西绝不是一般人类的行为，开场设的那些悬念，也让我觉的是机器人没错。

可是结果.......唉，不知道怎么说了。

有点夸张了不过结果很治愈，无论借着什么经历找到光亮，都要坚强的活的更好

《家政妇三田》说的是有着奇怪性格的家政妇三田去到一家单亲家庭打工的故事，如此看来，似乎是有着各种奇怪展开的喜剧，毕竟主角有着非常鲜明的特色嘛，但千万不要被这设定忽悠了，其实它并不搞笑，只是偶尔出现一些黑色幽默的亲情剧而已，主要描绘的，还是主角们在情感纠葛和冲突当中的成长，要是你喜欢被感动，那不妨看一看。

反正对我来说，剧集里的一些煽情片段比较俗套，尤其是最后一集，不过，最喜欢的地方就是每一集的片尾，随着歌曲的响起，故事进入转折，忽然就热血起来了总体评分：8.0/10.0（质量处于优秀线以上，只是有不少的桥段太过俗套和刻意了）娱乐指数：6.0/10.0（剧集前面部分处于沉重的压抑当中，后面才变得稍微阳光起来，偶尔充斥着一些黑色幽默，但多数的时候是看感情的冲突）男主一开始真是相当让人讨厌，台词基本都是“啊？

哦。

嗯”，本来还以为是他为了保险金谋杀掉自己老婆的，后面让人讨厌的变成了大女儿结，一直在搞事，最后让自己爸爸的工作都没了，当然他出轨是犯贱，但这样不顾后果的弄，不仅没饭吃，要是她爸爸找不到工作，还不起房贷，一家人都睡天桥底去吧。

没想到的是，男主竟然越到后面越顺眼...性格也变好了...不过老实说，主要角色除了海斗、小丽和三田，其他几个都有让人讨厌的时候……写完男主，然后看到第71届日剧学院赏的最佳男配角是长谷川博己...好吧，原来除了三田其他都是配角……

「家政婦の三田」の「旦那様」（長谷川博己）がかわいい。

いつも「え？

え？

」「それは～なんだろう」優柔不断なイメージ。

でも心がやさしいじゃない？

癒し！

それに格好いいし、背が高いし、大好き。

菜菜子气场强大，最后的笑容虽显年纪，但在特殊气氛中温馨动容。

孩子们每集都哭得很卖力，其中我只待见海斗...乌拉拉的对象去抢亲的场面真逗！

岳父的转变太剧烈なり...以死逼婚又撇下孩子自杀的母亲最自私不可原谅。

日剧总有让人面对真实自己的力量，本剧强调的“绊”正好响应2011日本关键字。

1.游川和彦是个有想法的编剧；2.菜菜子选的戏，都不错。

结论：不要错过。

很多人对第一集里子女对父母、对保姆的态度提出了质疑。

我觉得这正是游川编剧抛出的引子。

故事，应该是综合了《保姆119》的家庭问题进行了整合。

主题是人人都必须有责任，负责任，对家庭对自己，构建和谐生活^_^比方第一集里连最小还没有上小学的幺女都在对母亲口出侮辱性语言。

这是有样学样。

烧毁佛龛，是他们家的人对自己的行为没谱，自食后果。

后面的故事，应该会让这个家庭的每个成员都意识到他们是主人翁，都在彼此影响着。

父亲应该有父亲的样子，全体人员都要参与到家庭工作中去，而不是什么长女要持家什么的，有少部分颠覆传统观念，又提出了这样做也保持和巩固了家庭的完整性。

游川编剧以前是个教师，好像是吧。

GTO响应了那时候的宽松教育；女王的教室是对这宽松教育的反思。

宽松教育、放任的结果是越自由越枷锁越迷茫，这几年的游川编剧一直在强调自主自律。

————看到第七集,和保姆119没什么关系是吧。

(^-^)听人说这戏讲救赎与被救，想想，确实越来越显现。

同样是死了亲人，渣男那一家不止是失魂，连形都快散了；三田那边呢，却是另外个极端，从悲痛中拔不出来。

她们彼此帮助，会不会成就现代版“一期一会”？！

那样我会更迷恋游川编剧的。

这是苦了菜菜子了，三田讲话做事的神情刻板的像是机器人。

介绍所的欧巴桑，虽然戏份不错，也已然出彩。

三田虽然面无表情，做事只讲规矩不带感情，却将这家人指引上正确的方向。

典型的靠后半程发力，原本零零落落的家人，最终聚在了一起。

青春期的大女儿讨厌爸爸实在情理之中，报复计划着实幼稚。

爸爸很没用，所谓一步错步步错，唯一做对的就是找了这个家政妇。

相武纱季的角色不讨巧，总算最后拗了回来，成为家里不可或缺的人。

美女或野兽现在我已经重温到第二遍的第六集，家政妇三田我已经看了两遍，初看起来，两部电视剧有很大的区别，松岛菜菜子在里面分别扮演家境优越充满自信喜欢教训人而又时尚靓丽的金领制作人以及坎坷一生无家可归沉默寡言而又灰头土脸的女佣，这两个角色简单看来简直是天壤之别，两部剧也分别发生在新闻部和家庭，前者涉及社会整体的方方面面，后者基本局限于家庭内部，但实际上两部剧的角色设定以及整体框架仍有很多共同点。

　　 　　 一、两部剧开局中，女主人公都是空降在一个充满矛盾的群体中，她本身不属于这个群体，却因为工作的原因必须面对并且解决这些矛盾，并一点点融入了这个群体，尽管其本人的转变过程缓慢而有波折。

　　 　　 二、一一解决群体成员的问题，最后解决女主人公自身的问题。

　　 　　 三、女主人公都极力掩盖自己的真实情感，如美野中如爱情，三田中如悲伤与怀念，直至最后面对，并撕开伪装的一角（鹰宫真的一吻和三田灯的一笑），但是两部剧最后都没有将真实情感完全释放。

　　 　　 四、女主人公背后都隐藏着一段秘密，美野如感情背景，三田如身世背景，分集逐步破解。

　　 　　 五、女主公都拼命坚持工作原则，美野如坚持收视率第一并为之奋斗（甚至不惜以身体换情报），三田如坚持不干涉雇主家庭事务并满足雇主一切需求，但实际上两个女主人公几乎每集都在破除自己的规则。

　　 　　 六、两部剧最后都是开放式结局，女人公解决完问题，释放了一些压力后飘然而去。

　　 　　 七、程式化的角色设定，美野中女主人公虽然话很多，语速很快，但是大多数时候都板起脸孔，说着最职业化的语言，并且经常在他人兴奋时扫兴。

三田不用多说了，机器人一样的语言和面部表情。

但是在表演上松岛菜菜子都在用细微的动作去破解这些设定，体现主人公内心的变化，如美野中鹰宫真的眼神的变化（第一集突遇福山时就有细微的变化）,嘴唇的变化，不经意的微笑等等。

三田中三田灯的破解方法无疑就是眼睛的表现了。

三星几乎全是给菜菜子的。

而菜菜子一直板着脸。

我不喜欢这部剧。

是喜闻乐见的家庭戏。

讲述的是一个渣男的更生。

还讲述了一个菜菜子是怎样毁掉她在我心中的美好印象的。

大概是我就是不喜欢这题材，所以静下心来想想看，我竟找不到这部戏中能让我好好评述一番的任何闪光之处。

我真的就是不喜欢这题材。

我竟然就着一架高达硬生生地把它看完了。

我真悲哀。

最近非常难受，面对学校的种种压力，是就业也好，是考研也罢，现在在反复的质疑自己，反复，反复。

家政妇三田第八集出炉，当最后三田吐露了自己的人生经历，我的内心，仿佛被什么触动，突然灵魂得到了拯救也好，快要萎缩的细胞吸到水也好，看完这一集，心，稍微改变了些。

因为父亲在拯救落水的自己去世，三田在母亲的眼中成为丧门星的代名词，那时起，三田拼命的学习各种技能，希望得到母亲的肯定，但是得到的依然是冷眼相待。

接着母亲改嫁，有了新的家庭，随着时间推移，继父对她有了意思，她的弟弟对她有了意思，不是她的本意，谁叫她的扮演者是松岛菜菜子了母亲依然怨恨她。

当然，后来有了自己的幸福，再在自己的手上全部毁灭，三田灯变成了现在的无口多拉a梦。

常听人说，要毁灭一个人，就让他攀爬到最高处，再让他狠狠地跌落下来，毁灭他的信仰，毁灭他得到的一切。

三田自己的故事如果用韩剧的叙事方法估计100集都可以拍，集集受虐，绝对有看头。

可是，人生就是突然回头，你才发现过去经历的一切原来都过了10年，20年，30年……三田静静的说着，但是如果我站在那种角度，每一天对我来说都是煎熬。

三田的灵魂封印在丈夫和儿子离开她的那一刻，三田的心冻结在岳父岳母对她的“诅咒”。

感谢所长，在她完全堕入深渊的时候，送出了那最细微的阳光，虽然貌似无济于事，但是她阻止了三田继续坠入地狱。

到了现在的这个家庭。

三田快要接近机器人了，因为她的心大部分被冻结，不笑，冷漠状，那都是附加产品，真正可以让她成为人的是关心。

虽然三田自己不能把自己当人看【当然她是家政妇也好，假发也好都不影响她现在诡异的存在形式】，但是她还存在观察别人的能力。

所以她才会在邻家欧巴桑冷嘲热讽男主角家的时候，说出很多这个欧巴桑家自己的丑事。

还有她去帮助男主人找到自己的石头，所以她在第8集爆发出作为母亲、女儿、“圣母（？

）”的属性，这是爱的残留，或者她是将来以后爱恢复的引导盘。

这一集，三田还是面无表情，但是拯救了整个家，并且让这个家真正的互相理解了。

即使，这些事情，与自己无关。

——按照承诺，我已经说了我的身世，请让我离开。

三田这么说后，看似潇洒的走了。

我们都知道，既然叫做家政妇三田，三田的事情是必须解决的= =b所以，希望不要太狗血的给三田一个打开心结的剧情吧。

当然，那时她逃避的真厉害。

突然变成了说剧情……我在这一集突然感受到了一件事，常常有人说，我能帮助别人，却连自己的事情都无法解决。

剧中的三田已经不是人了，会各种杂技，有个万能口袋，烧得一手好菜，完全不知道她如何利用时间的可以把家收拾的井井有条（我那个羡慕嫉妒恨），就算牛逼如斯，她也逃不过自己的心结，自己的困难。

在看其中的大女儿的各种蛋疼事件后，我总是可以吐槽这个女儿当初应该如何不应该如何，其实我发现他们家中的某些事情类似的投影到了我身上，我可以指出他们的不对，当初的我却没有做出正确的抉择。

也许，有时候，我们应该对待自己像对待别人一样，这样就可以冷静。

当然，当对待别人像对待自己一样，其实那就是爱吧。

爱产生的那天，复苏的不单单只有电视剧中的三田，也有观赏这部剧的观众的心。

家政妇三田这部剧在日本获得了40%的收视率，但在中国的豆瓣上异常的出现了很多诋毁它的人，有些人“受不了这个剧，一集弃”，有些人为了自己喜欢的演员坚持到四五集还是弃了，有说画面阴郁、内容荒诞、讨厌角色性格等等的，这些我都不否认，尤其是前几集，女神菜菜子灰扑扑的一张脸，始终面无表情，男主角作为两儿两女的爸爸简直就是一个渣男加窝囊废。

但我却哭着鼻子边暂停边记录地把它看完了，并且喜欢上了里面几乎每一个角色。

该剧讲述一个“不笑，不媚，不亮丽”的冷血保姆三田，为一家失去母亲的家庭工作的故事。

吩咐的工作她全部都能完美达成，但却总是像个机器人般面无表情。

不论是什么样的命令，甚至是犯罪，三田都会冷静地奉命行事。

如果不看细节，从人物塑造的整体描述上来看，三田这个角色存在得很真实。

一个人曾非常努力地讨人喜欢却常使身边的人遭受不幸，最后自己深爱的人从身边死去。

当一个人的存在受到周围人的质疑，被人责骂“只要有你在身边的人就不会获得幸福，你去死吧！

”为什么只要自己在，就会有人受伤，她走不出这个问题的圈套，但又多次寻死不成，于是怀着“神明一定有要你活下去的意义”的信念一个人过活。

但为了保护身边的人不受伤害，用一种强迫的方式制造了和身边人的距离感。

渐渐地就从爱笑变得一点也不笑，从有人情味变得阴沉呆板，从一个活生生的人变成幽灵般的存在，不拥有自己的意志，不对外人产生任何感情，无论发生任何事情，不对别人的事情参杂意见，只按吩咐行事，也正是这个原因，她选择去当一名家政妇。

导演用日剧独特的夸张方式放大了人类的情感和行为。

于是有了我们所看到的行为荒诞不可理喻的三田。

日剧向来是展现人性的剧种，这部剧也不例外，为了达到导演想要达到的目的，牺牲了表面上的真实性。

该剧的夸张之处很明显，比如三田随身携带的包，就像是哆啦A梦的口袋一样，想要什么就有什么，生日的蜡烛、卡片、拔针用的工具、盛着姜茶的保温瓶等等。

她本人也接近万能，本职范围内的料理、家务还有家人托付的事情都能很完美地完成，就连数学、模仿、篮球也不输别人。

导演为什么要这么设定，我猜测，一是剧情需要，主角需要这样一个强大的外壳来守护自己的秘密，并且能强大到足以被他人所依赖；二是传达了这样一个观念，一个人再强大，再万能，也难以走出自己的阴影，不接受改变，不接受别人对自己的善意。

做一个人太累，要为家庭的琐事而烦恼，要为邻居的冷嘲热讽而愤懑，要为是和小三私奔还是守护家人这样的问题困扰，要辛苦地看护身边人的感情，要为逝去的家人而歇斯底里。

做一个没有自己意志的人，不去相信不去期待，不和别人有任何关联，全听凭别人的意志行事就好，多么简单的人生哲学啊。

这也是三田在承受重大打击之后想要持有的态度，但她却也没能完全遵守，没能彻底抛弃自我意志。

在听从别人意志的时候总会隐隐地偏向某一方，存在自己的想法。

在第一集的时候，三田没有被下达任何命令就把水龙头朝向隔壁对她主人一家冷嘲热讽的老太婆，三田的这个举动其实也暗示了主人公并非表面上那样的冷淡无情。

这点到了剧的后面表现得更加明显，尤其是最后几集。

在次子不再逃避校园霸陵而和霸头干了一架之后哭着问三田，我这样是不是很糟糕的时候，三田坚定地对他说“我觉得你做得非常棒”；长子因为被排挤而放弃打篮球的时候，三田也在没有任何人的要求下，捡回了他丢在垃圾桶里的球衣。

三田除了接受命令以外基本不说一句话，但观众依然能从中看出三田对这一家人的期待和改变。

在被长女命令杀死她自己的那一集中，三田拿着刀向长女步步紧逼，长女吓得倒在地上一动不动，闭上了眼睛，三田百分之百有能力杀死长女，却在长女睁开眼睛的时候发现三田猛地一挥刀，插在了离她不远的地板上，可以看出三田是不会杀死她的，但她就连杀人的命令也不肯违背，并且步步紧逼的气势切实地让长女体会到自己还不想死的情绪，三田正是在用极端来治极端，最后道出“爱着你的家人还活着，如果你死了的话，给这些人带来多大的痛苦相信你自己也知道”；到后来三田用一天的时间到垃圾场找一块对希衣来说很重要、象征爸爸的石头，三田表面依旧冰冷无情，但她人情味的显露达到了高峰。

三田最后在这一家人的温柔善待之下，在他们面前绽放了笑容。

这是一个互相救赎的故事，一个人不可能完完全全按照别人的意志过活，一个人只要还在社会上，就会参与别人的生活，成为一大家子的一份子，从中得到救赎，得到安慰，就连三田这样一个完全不需要依赖别人的万能的人也会因别人的温柔善待而有一点点的改变。

但改变只有一点点，或许这个改变只是对这一家人热情友好的一个报答，离开了这家人，她依旧生活在自己阴郁的世界里，在令人恐惧的bgm中走路，看着表，掐着时间，再一次像机器人一般走进新雇主的房子。

聪明的次子在和三田分别了之后说三田或许就是圣诞老人，是啊，所有人都需要她，她却不需要任何人，她救赎了所有人，并因为别人重新得到了幸福而开心了那么一点点。

弹幕上有人问为什么她不能和他们成为一家人，为什么最后要选择离开。

因为她自己痛苦的经历，她不允许自己幸福地生活下去，“让他们死去的十字架，我会背负一辈子。

”这是她的坚持，也是日本对他们自己民族人的教诲，是这个民族都认同的价值观念。

日本人的人生观便是，生来就不为了追求幸福，而是背负着社会对自己的恩情而来到这个世上的，而像三田这样被周围人称为罪恶之源的人更不能幸福地生活下去，她必须要对死去的人和留在社会上的人一个交代，而给她的交代就是永远不能笑，永远痛苦。

这不仅仅是社会上其他人对她的要求，也是她自己认为不能轻易改变，必须承受的东西。

所以还没有涉及到日本文化的观众可能会有这样的疑问，但对于日本观众来说这或许是最好的结局。

我不是很清楚三田对乌拉拉小姨的这段话算不算对日本社会这种约定俗成的规范的反抗。

她对乌拉拉说“就像这样发发脾气，想哭的时候就哭，没必要逼着自己强颜欢笑，没必要讨好他人，看他人颜色活着，如果你想成为他们的家庭一员的话，如果真的想要保护那一家人的话……最后用你的微笑温暖大家，你绝对不能跟我一样。

”三田应该还是羡慕乌拉拉的，她也想呆在这家人身边，想哭的时候哭，想笑的时候笑，能够发点小脾气，用笑容温暖人，为他人驱除霉运。